SPIDERMAN: La imposibilidad para el amor (3 de 4)

Pocos superhéroes sufren tanto por amor como Spiderman. Siguiendo la tradición adolescente, los enamoramientos y las relaciones de Peter son románticamente melodramáticas. Hay dos mujeres en la vida de Peter (en el cómic y las primeras películas): Mary Jane Watson y Gwen Stacy. En la última encarnación de Peter en el MCU, aparece otra chica: Liz Toomes (en el cómic existe una Liz Allen, romance de secundaria de Peter, mucho antes de conocer a Gwen o a Mary Jane) así que tenemos tres referentes para comentar los amores de Spiderman.

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En orden cronológico, la primera chica en la vida de Peter (después de la tía May) es Liz Tommes (o Allen) a quien conocemos en la película Homecoming inmersa en el MCU. Tanto en el cómic como en la película, Liz es mayor que Peter y se enamora de él en secundaria. Parker es muy niño aún y se deja conquistar por ella. Pero sus conflictos existenciales (por ser Spiderman) no le permiten invertir el afecto y el interés necesario en una chica por lo que no concreta una relación con ella. Supongo que es una fallida relación con al que muchos podemos identificarlos tanto varones como mujeres. El típico enamoramiento adolescente que no llega a nada. Él está demasiado distraído en sus conflictos de identidad y ella espera que él reaccione a tiempo y la mire…. pero no pasa. Un primer fracaso frustrante.liz-allan-laura-harrier-spider-man-homecoming

Además en Homecoming, resulta que Liz es hija de Buitre, el villano de la película, por lo que Peter debe dejar a Liz para que Spiderman detenga a su padre, siendo responsable del encarcelamientos de éste y la salida de Liz del colegio. Liz no perdonará a Peter haberla dejado en el baile… Peter sabe que lo imperdonable es haberla dejado sin padre…. otro leño a la hoguera de la culpa…

La siguiente mujer en la vida de Peter es Gwen Stacy, su primer amor. Encarnada en el cine por Bryce Dallas Howard (en la trilogía de Tobey Maguire) y Emma Stone (en las películas con Andrew Garfield), Gwen y Peter son compañeros de colegio y comparten su pasión por la ciencia. Gwen es hija de un policía que desconfía de Spiderman. Nuevamente Peter enfrentará una rivalidad con su suegro. En las películas Amazing Spiderman, vemos a Gwen como una mujer fuerte que acompaña a Peter en su camino heroico conociendo su identidad secreta. Si bien en el cómic (y en las primeras películas) no es del todo así, Peter encuentra en Gwen una compañera en quien puede confiar y quien lo ama tanto como ama a Spiderman.

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Peter encuentra en Gwen una mujer fuerte y valiente como la tía May, su figura materna. Si bien la imagen más conocida de May Parker es la de la señora de edad, enferma y desolada en su niñez, su carácter denota la fortaleza del personaje que ha sostenido al huérfano Peter durante toda su vida. Freud encontró que los neuróticos tienden a elegir parejas en las cuales identifican (inconscientemente) rasgos que remiten a sus figuras de amor infantiles. Como parte del complejo de Edipo (explicado en otros posts -ver links al final-) el varón introyecta una imagen idealizada de la feminidad de la madre (o del padre) que se construye como el ideal de mujer (o de pareja). En el caso de Peter, tanto Gwen como Liz son mujeres fuertes que lo apoyan como la tía May.

Para mantener el destino trágico de Peter, Gwen Stacy es secuestrada por el Duende Verde y arrojada desde el puente de Brookling (en el cómic) o la torre de un reloj (en la película Amazing Spiderman 2) y a pesar de que Spiderman intenta salvarla, ella muere. Este fracaso es devastador para Peter y sella su destino trágico y culpígeno. Una segunda muerte en su historial de culpa.

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Finalmente, Peter encontrará refugio en su ex vecina Mary Jane Watson. Mary Jane es lo opuesto a Gwen. Se trata de la clásica damisela en desgracia, que encarna una feminidad que requiere que el varón sea el fuerte y la sostenga. Regresando al concepto del Complejo de Edipo, Mary Jane representa a la tía May una vez viuda y desamparada, de manera que Peter se identifica con su tío Ben en la relación con Mary Jane. El tiene que ser el hombre fuerte que la apoye y la rescate, ya que al ella ser mas vulnerable que él, le permite proteger en ella a las figuras del pasado que no pudo salvar: el tío Ben y Gwen.

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*** links a posts previos que explican el Complejo de Edipo:

THOR: Castración, Complejo de Edipo y Complejo de Thor (2 de 4)

Figuras Paternas: Hawkeye y Nick Fury

STARLORD: Peter Quill, Peter Pan, atrapado en la infancia… (1 de 3)

BLACK PANTHER: Desafiar el legado del padre.

SPIDERMAN: Un gran poder conlleva una gran responsabilidad (2 de 4)

spiderman-insomniac-ds1-1340x1340.jpgComo se comento en el post anterior, Peter Parker se enfrenta a la travesía de todo adolescente de afrontar la perdida del cuerpo infantil y transformarse en adulto. En este sentido, Spider-Man, en tanto Hombre-Araña, representa el ideal poderoso del adulto en el cual el adolescente pretende convertirse. Pero no solo el adolescente se proyecta en Spiderman, el devenir “adulto” en el mundo contemporánea es un proceso largo que se desfasa del tiempo biológico. Biológicamente, la adolescencia marca la madurez reproductiva del humano. Todos los demás animales, se tornan adultos por efecto de las hormonas sexuales y sus comportamientos “cachorriles” se extinguen para dar paso a comportamientos adultos programados según cada especie. En el humano no ocurre así. El proceso de socialización y la dependencia dificultan el proceso de devenir adulto en el sentido que la psicología (en paralelo con la biología) califica como adultez: un individuo que ha consolidad su identidad, su independencia y su autonomía. Por eso Spiderman es un personaje con el cual todos podemos identificarnos: niños, adultos, adolescentes, jóvenes, hombres, mujeres….

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Un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

Tio Ben Spider-Man ResponsabilidadUn gran poder conlleva una gran responsabilidadFrase que se volverá célebre, parafraseada por el tío Ben tratando de educar a su sobrino adolescente. Ben no sabe que Peter es Spiderman cuando lo aconseja sobre el poder y la responsabilidad, él se refiere al poder de los cambios adolescentes que Peter presenta. Dado que Ben muere como producto de la negligencia de Peter, la frase del tío se convierte en sentencia lapidaria de culpa. La tragedia aparece como la consecuencia de no seguir la advertencia del mentor. La irresponsabilidad lleva a Peter a la lamentación masoquista que se consolida en su carácter melancólico. Es a partir de este evento que nace la leyenda (como se lee en el ultimo cuadro del cómic original).

En psicoanálisis, Freud planteó que la culpa es el primer afecto que genera lazo social. Esta argumentación parte de la idea de que el humano nace en el estado de indefensión absoluta en el cual depende se un prójimo para sobrevivir. Cuando este prójimo asiste al cachorro indefenso se crea una deuda. Freud piensa que este es el origen de la culpa. Melanie Klein, siguiendo a Freud, planteará que la culpa no apela a esta deuda (la cual apunta mas bien a la gratitud), sino a la frustración generada “en lo que el prójimo asiste”. Esta privación genera en el cachorro el odio al prójimo que pudiendo asistir no lo hace, y la envidia a la posibilidad de este prójimo de tener lo que él necesita. Dichos afectos apuntan a los deseos de destruir el objeto. La culpa en Klein obedece a esta fantasía y su posible cumplimiento. En esta lectura, la deuda se establece por haber deseado la muerte del objeto, si éste efectivamente se destruye o desaparece, la fantasía de asesinato se cumple sosteniendo a su vez la fantasía de omnipotencia del sujeto y con ella la culpa que demanda un castigo. Si el objeto persiste y no muere o desaparece, la omnipotencia del sujeto se ve confrontada y brota la gratitud que es también un derivado de la culpa.

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El camino neurótico de la deuda melancólica pone a Spiderman en una situación de castigo permanente. No puede acceder al amor, ni a la retribución por sus proezas sociales, sistemáticamente defrauda a sus seres queridos quedándose solo. La soledad es su castigo por la muerte del tío Ben. Eso no es honrar la frase mítica del gran poder que conlleva una gran responsabilidad, mas bien se autolimita y se sabotea, como si ante cada éxito de Spiderman, Peter tuviera que pagar con su autodevaluación, alejando al extremo la identidad del superhéroe de su alter ego.

Cuando Tony Stark recluta a Peter en Civil War, se abre un nuevo escenario para Spidey, pertenecer a los Avengers. Tony le ofrece a Peter lo mismo que a Banner (HULK: Ser un vengador: El encuentro con Tony (parte 3 de 5)), asumir la responsabilidad del gran poder que posee utilizándolo al servicio de un bien mayor. En vez de limitarse a combatir robos callejeros en Queen, ayudar a IronMan a combatir a Capitán América y su grupo de forajidos (CAPITÁN AMÉRICA: Reconciliando el lado obscuro; de Vengador a Forajido (4 de 4)) para hacerles cumplir la ley (los acuerdos de Sokovia).

Tony, como líder del MCU, sacude a Peter de su culpa lapidaria y lo anima a apelar al verdadero sentido de los consejos del tío Ben: Asumir la responsabilidad del poder implica ejercerlo y darle un sentido. Se trata de la postura Nietzscheana del superhombre versus la condición cristiana de la humildad y el sometimiento. En psicoanálisis se trata del pasaje de la culpa Freudiana a la responsabilidad sobre el deseo Lacaniano.

Lacan plantea que el deseo es el devenir del sujeto a partir de la falta. En el mismo punto de indefensión y la necesidad del prójimo que lo asista, complementa lo planteado por Freud y Klein para sostener que es esa privación originaria la que pone en marcha el deseo. El objeto que satisface la necesidad está por siempre perdido. Lo que el sujeto eventualmente ha de reconocer es la falta como constitutiva del ser deseante. En este sentido asumir el deseo es responsabilizarse de éste en vez de culpar al otro o a si mismo por la frustración que provoca la falta.

Así Peter, ante la invitación de Stark, debe asumir que ha sido descubierto como Spiderman e invitado a ser parte de algo mayor. Y después de la aventura, en la cual es siempre tratado como el niño que es, debe regresar a su vida “normal” en la preparatoria de Queens, asumiendo las responsabilidades de su deseo: Ser Spiderman y Peter Parker.

 

SPIDERMAN: Adolescencia y Heroísmo (1 de 4)

robin bucky spidey.jpgLa adolescencia es desde su invención la etapa más conflictiva de la vida del humano. Se trata del período de metamorfosis entre la niñez y la adultez en la cual a la par que se debe perder la infancia y con ella el cuerpo y el psiquismo infantil, se debe consolidar una identidad que permita al sujeto enfrentarse a las realidades del mundo adulto. En el universo de los cómics y los superhéroes, los primeros personajes adolescentes son los sidekicks de los héroes adultos: Robin de Batman o Bucky de Capitán América. Spiderman es el primer adolescente que por accidente obtiene superpoderes al ser mordido por una araña. Sin un mentor poderoso, debe enfrentarse a la vida y a sus cambios solo y aprender por su cuenta que un gran poder con lleva una gran responsabilidad, siendo ésta la gran travesía no solo del adolescente sino de todo humano.

descarga (15)Spiderman tiene su debut en el número 15 de Amazing Fantasy en 1962. Desde entonces, el personaje a participado en 22 series gráficas, alrededor de 15 series de televisión, 9 películas, 3 novelas, 4 obras de teatro y 6 videojuegos. La biografía de Peter Parker ha tenido pocas variaciones a lo largo del tiempo y las adaptaciones a diversos medios. Huérfano cuando niño (en algunas versiones sus padres eran científicos y fueron asesinados por sus investigaciones), queda al cuidado de sus tíos Ben y May Parker. Peter es un chico estudioso, introvertido, interesado en la ciencia y en la fotografía. Con tan solo 14 años, es mordido por una araña con lo que sufre una metamorfosis kafkeana. Igual que Gregorio, amanece un día en un cuerpo ajeno y desconocido. Su primera reacción ante su nuevo cuerpo y sus nuevas habilidades es sacarles provecho de manera egoísta hasta que la trágica muerte del tío Ben lo confronta con la culpa que determinará su neurótico destino. Si hubiera detenido al asaltante el Tío Ben estaría vivo… si tan solo hubiera hecho “lo correcto”…. así se confronta con al gran moraleja de su personaje: un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

Peter Parker queda sellado y condenado por estas palabras. Su superpoder es su súpertragedia. La culpa lo lleva por el camino del masoquismo heroico (Heroísmo y melancolía: Spiderman y Capitán América). Me detengo un poco aquí para analizar la vivencia omnipotente y culpígena del adolescente. Despertar un día con un cuerpo ajeno. Fuerza y habilidad que apenas ayer no tenía. Ese es el trance adolescente. Los chicos literalmente se encuentran habitando un cuerpo que cambia con mayor velocidad que su capacidad para adueñarse de él. El superpoder de las hormonas que como el suero arácnido, transforman el débil cuerpo infantil de Peter Parker.

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La primera reacción adolescente ante los cambios corporales es la omnipotencia narcisista. Tanto en el aspecto sexual como en el agresivo, el adolescente fantasea con ser indestructible. Típicamente este rasgo narcisista lo pone constantemente en riesgo. ¡Puedo tener sexo sin protección porque las enfermedades o los embarazos no deseados no me pasarán a mi!, ¡Puedo probar las drogas que quiera porque las adiciones no me pasarán a mi!”, “¡Puedo desafiar a mis padres porque sólo yo se lo que es bueno para mi y los errores de la vida no me pasarán a mi!”

No es un error de redacción la forma como escribo estas frases, el adolescente en su narcisismo cree que las cosas no le pasarán a él porque se vive omnipotente. La posibilidad de ser él/ella quien se contagie, se embarace, se vuelva adicto o se equivoque no aparece en su escenario. Así Peter Parker; aprovecha su poder para obtener todo aquello que en su debilidad no puede tener: chicas, un auto, status social…. lo que todo adolescente busca.

La tragedia ocurre cuando la omnipotencia narcisista pone al adolescente al borde de la arrogancia y lo lleva a jugar con fuego por el simple placer de comprobar que “eso no me pasará a mi”. Y todo bien hasta que un día no solo “le pasa un accidente” sino que “comete un error”. Y aquí el adolescente tiene sólo dos formas de lidiar con la herida narcisista: asumir su humanidad, rescindir el narcisismo y asumir responsabilidades con un monto saludable de culpa…. o …. negar su responsabilidad e insistir en su narcisismo buscando culpables fuera de si mismo y justificando sus actos a partir de los errores de otros. Spidey, como sabemos, toma el primer camino. Y como su error no es barato, la culpa se vuelve condena. La muerte del tío Ben es la consecuencia de su error y la única forma de reparar el daño es utilizar sus poderes al servicio del bien común para prevenir otro incidente como el asesinato del tío Ben.

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Spiderman es en este sentido un héroe que combate crímenes comunes. El vecino amigable de Queens, sin aspiraciones grandiosas. A partir de este punto, las distintas adaptaciones del personaje moldearán las historias de Spiderman.

En la trilogía interpretada por Tobey Maguire en los 2000s, Peter es un chico melancólico dispuesto a sufrir por el amor de Mary Jane a quien no puede revelar su identidad secreta. Atrapado en la rivalidad con su amigo Harry, cuyo padre prefiere a Peter pero es a la vez archienemigo de Spiderman. Conflictuado con la tristeza de la tía May de cuya viudez se siente culpable. Peter sufre sublimemente durante las tres películas salvo por un breve momento en la tercera película cuando se encuentra con Venom. (Sobre la ultima película de Venom con Tom Hardy, ver Venom y Lo Ello) Poseído por el simbionte, Parker retoma su narcisismo omnipotente y la arrogancia de su lado obscuro. Nuevamente sus decisiones desde esta postura tendrán consecuencias que lo regresarán a la posición neurótica de la culpa.

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En 2012 tuvimos una segunda versión de Spiderman interpretada por Andrew Garfield. Esta nueva versión tuvo algunas variaciones. Posiblemente la más importante es el legado del padre, ya que ene esta versión, Richard Parker trabajaba con las arañas que años después morderán a Peter dandole superpoder. Vemos también un Peter mas obscuro, más rebelde, más desafiante y más seguro de si mismo. Derivado de esta actitud, se atreve a quedarse con la chica, Gwen Stacey, hija de un policía de Nueva York que odiaba Spiderman. Sin embargo, fiel a la esencia del personaje Peter queda comprometido con el padre de Gwen quien le hace prometer antes de morir que dejará a su hija. En la segunda película vemos que Peter no cumple su promesa y continúa la relación con Gwen hasta que ella muere. Esta es la muerte trágica que condena al Sorprendente Hombre Araña a la vida trágica del súper héroe.

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Por último, en 2016 y como parte del MCU tenemos un nuevo Spiderman cuya primera aparición se da en la película Capitan America: Civil War representado por Tom Holland. Esta nueva encarnación nos muestra un Peter más niño que los anteriores, un genuino adolescente que lucha con los problemas típicos de su edad y es descubierto nada menos que por Tony Stark en quien encontrara un mentor y una figura paterna (IRONMAN: Paternidades Narcisistas (3 de 4)).

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BLACK PANTHER: Desafiar el legado del padre.

La Pantera Negra es el protector de la nación africana Wakanda. Un territorio del Universo Marvel con cualidades muy peculiares ya que como nación ficticia, tiene las características propias de un superhéroe: súperpoderes mágico-científicos e identidad secreta. Se trata de un país que ante los ojos del mundo esta en vías de desarrollo (antes tercer mundo) sin embargo, detrás de su fachada selvática, es una nación poderosa en la que converge la mística de una tribu primitiva y la mas avanzada ciencia y tecnología. El manto de la Pantera Negra se hereda de generación en generación como parte del legado del rey de Wakanda, sin embargo, debe ganarse en combate ya que (democráticamente) todo aristócrata de Wakanda tiene derecho a combatir para convertirse en el protector del Reino.

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T’Challa es el príncipe de Wakanda, y hereda el trono a la muerte de su padre, el Rey T’Chaka. En el MCU, la muerte del rey ocurre en un atentado en Viena mientras ambos atienden una reunión de la ONU para ratificar los acuerdos de Sokovia. Ante el asesinato del padre, T’Challa toma el manto de Pantera deseando vengar la muerte de su padre. Su primera aparición es en la película Civil War, donde el asesinato de su padre es orquestado por Helmut Zemo para culpar a Bucky Barnes y así exaltar la rivalidad entre Tony Stark y Steve Rogers para provocar la fragmentación de los Avengers.

El príncipe de Wakanda enfrenta a los Avengers buscando vengar la muerte de su padre. El personaje del MCU es introducido en la saga como el hijo obediente que se transforma en un iracundo vengador tomando el traje de la pantera negra antes de coronarse rey y ganar el manto en la batalla como dictan las costumbres.

Fantastic_Four_Vol_1_52.jpgEl personaje de T’Challa en el cómic es distinto, ya que en esta historia, el padre muere defendiendo el Vibranio que Ulysses Klaw roba. Ante su muerte, el príncipe decide recorrer el mundo dejando que su tío, S’Yan tome el trono y el manto de la pantera. A su regreso, se infiltra en el combate y le gana al tío el título de pantera, recuperando su legado. Para cerrar el comentario sobre el cómic, sólo agregaré que fue el primer superhéroe afroamericano y apareció por primera vez en 1966 en el número 52 de Los Cuatro Fantásticos.

Regresando a las películas, T’Challa se presenta como Pantera Negra “ilegalmente” buscando vengar la muerte de su padre. Ni las costumbres tribales ni las leyes occidentales lo detienen en su rabia ante al muerte del rey. Está determinado perseguir al Soldado del Invierno, supuesto asesino de T’Chaka.

Esta situación lo lleva a formar parte del equipo de Tony Stark en su guerra civil contra Steve Rogers. Sin embargo, después del enfrentamiento, T’Challa descubre que el verdadero asesino no es Bucky sino Zemo y que su móvil fue también la venganza por la muerte de su familia. Cuando T’Challa cae en cuenta de la trama de venganzas y la destrucción que han causado, rescinde sabiamente sus intenciones de matar a Zemo y termina ayudando a Steve dándole refugio a Bucky.

En su propia película, T’Chaka regresa a Wakanda para la ceremonia de coronación y el combate. Una vez realizados los rituales, es el auténtico rey de Wakanda y digno portador del manto de la Pantera Negra. Vemos al joven príncipe tratando de ser como su padre a quien idealiza.

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Su recorrido heroico en esta historia es clásico: el hijo que frente a su padre se siente inferior y no merecedor del lugar del padre a quien idealiza. Esta idealización de la figura paterna es típica del varón neurótico. Freud describe esta configuración como parte del complejo de Edipo. Según Freud, la idealización del padre deriva de la culpa ante la muerte de éste de la cual el hijo sale beneficiado. Tomar el lugar del padre despierta en la fantasía inconsciente la culpa por la realización de los deseos parricidas. A continuación amplio este concepto.

Los registros del inconsciente son polarizados: cuando algo en la realidad nos complace, se le ama y se le quiere tener; cuando algo nos frustra se le odia y se le quiere destruir. Conforme el Yo madura, estos afectos se van integrando y modulando. En T’Challa observamos detrás del hijo obediente que no siempre está de acuerdo con los preceptos del padre. Estos desacuerdos se traducirían en su inconsciente en odio y deseos de muerte (para eliminar al objeto que me frustra). La muerte del padre entonces le permite ejercer el reinado como él considere mejor, el desacuerdo con el padre desaparece con su muerte. Pero lo que aparece en su lugar es un conflicto entre ser como el padre (idealizándolo para mantenerlo vivo) e innovar desde sus propias ideas (gracias a su muerte).

Cuando descubre el secreto del padre, el abandono de su primo, el pequeño Erik Stevens AKA Killmonger, la imagen idealizada de T’Chaka cae, permitiéndole a T’Challa asumir su lugar como rey y distanciarse del legado de su padre. El conflicto con el primo es la típica rivalidad filial entre varones por el poder: Killmonger envidia a T’Challa y viene a recuperar un legado que cree le corresponde ya que T’Chaka asesinó a su padre.

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El conflicto entre Black Panther y Killmonger representa una paradoja. El rey representa los ideales conservadores que resguardan Wakanda del mundo. Killermonger por su parte es el revolucionario que viene de las calles, de una vida en la cual ha sido discriminado por su condición social y su raza. Su premisa es defender a la raza negra más allá del pueblo de Wakanda y cobrar venganza por la opresión de la cual han sido objeto históricamente en todo el mundo. Al final, Black Panther toma una decisión en la cual honra la memoria de su primo al abrir las puertas de Wakanda al mundo en contra de la tradición que sostiene la defensa del pueblo wakandiano sobre el bienestar global.

Finalmente en Infinity War, Black Panther debe honrar su palabra de proteger no solo a su pueblo sino al mundo de la aniquilación enfrentando a Thanos y a su ejercito.

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DR. STRANGE: De la neurociencia a la mística: un recorrido Narcisista.

strange 1La primera aparición de Dr. Strange, el Hechicero Supremo es en Strange Tales #110 en 1963. Desde aquel entonces, el personaje se ha mantenido con las características e historia de origen ideada por Stan Lee. Stephen Vincent Strange es un médico cirujano cuyo éxito profesional y financiero lo han hecho una persona arrogante, soberbia y egocéntrica. El narcisista típico que además con el poder que le confiere la ciencia médica, se considera superior a sus congéneres. Un poco como Lucifer, el mítico ángel caído del relato bíblico, pero sin la articulación del castigo divino, es víctima de su propia vanidad. Creyendo que puede desafiarlo todo, se accidenta en el auto por manejar negligentemente, dañando sus manos y quedando imposibilitado para continuar su trabajo como cirujano. Furioso ante la frustración, arremete contra todos y termina buscando respuestas en las artes místicas.

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¿Qué implica para un médico aceptar que su ciencia no puede darle respuestas? Strange ha arreglado con sus habilidades como cirujano muchos cuerpos enfermos y destruidos, pero ante la destrucción de sus manos, la medicina no le da soluciones. La Ciencia le falla. El supone que él si podría hacerlo, pero su propia condición lo coloca en la absoluta impotencia y en la imposibilidad. Claro ejemplo del Narcisista herido que desata toda su furia. La mayoría de los villanos encuentran su justificación para el mal en situaciones como esta. Pero Strange logra tramitar su narcisismo desde la castración, desafiando el saber científico desde el saber místico y recuperar su poder en las artes obscuras restableciendo su narcisismo.

Como se ha visto en posts previos, el narcisismo juega un papel importante en la construcción del superhéroe. El término narcisismo suele tener diferentes interpretaciones que resumiré brevemente en tres dimensiones. Dr. Strange recorre a mi juicio las tres en su evolución del médico narciso a aprendiz de artes místicas a superhéroe.

Strange inicia su recorrido heróico desde un una posición narcisista típica. Su construcción como médico obedece a un narcisismo defensivo del cual se verá despojado en el accidente. Este narcisismo corresponde a la construcción del falso self (IRONMAN: La construcción de una coraza narcisista para lidiar con el trauma. (1 de 4)). Lo que observamos es una coraza narcisista que protege un yo debilitado (con deficientes imágenes de si y por consiguiente muy poco amor a si mismo). Este es caso del individuo al que típicamente llamamos narcisista: soberbio, arrogante, con sentimientos de omnipotencia, devaluador y agresivo pasivo. En este caso, el narcisismo es una defensa ante la vulnerabilidad del yo frente a una realidad que lo sobrepasa. Este narcisismo puede acercar al individuo a la psicosis cuando el yo se quiebra y el sujeto se pierde a si mismo y su contacto con la realidad (ANTMAN: Hank Pym vs Scott Lang) y/o presentar comportamientos antisociales desde su resentimiento hacia los demás y su dificultad para empatizar con las necesidades de otros (ROCKET RACCOON: La alimaña heróica (1 de 3)). ironman y strange

Otra forma del narcisismo es la que remite a la posición infantil egocéntrica y ególatra (STARLORD: Peter Quill, Peter Pan, atrapado en la infancia… (1 de 3)). Esta se encuentra asociada a la coraza narcisista pero con el componente de la fijación a las imágenes infantiles. Esta faceta del narcisismo la observamos en Strange como aprendiz del Hechicero Supremo y de Wong. Stephen se muestra como el niño bueno, aplicado en la escuela que busca sobresalir y obtener beneficios por su genialidad. A diferencia de StarLord, Strange se compromete con el estudio de las artes místicas y evoluciona en un lugar de saber. Una vez castrado de sus habilidades como médico, recupera su imagen de estudiante perfecto, lo cual le permite restablecer su imagen de si y fortalecerla genuinamente.

La ultima forma del narcisismo, apelando a Freud, consiste en el necesario repliegue del afecto hacia el yo. En el texto freudiano, el narcisismo es una fase en la evolución de la dinámica de la pulsion sexual (energía psíquica responsable de los afectos y los vínculos, no solo de la sexualidad). En la necesidad del humano de autolibinizarse (para no depender del afecto del prójimo que lo asiste), inicialmente erotiza su cuerpo y sus imágenes de sí mismo. Este es el surgimiento de lo que en psicología se denomina autoestima y autoimagen y aunque hay que aclarar que el concepto psicoanalítico de Narcisismo es más amplio para los fines del presente post, me limitaré a estos aspectos. El narcisismo como amor a uno mismo es un componente básico de la salud mental (THOR: El príncipe berrinchudo o “his Majesty The Baby” (1 de 4)). Strange alcanzará esta constitución narcisista hasta la consolidación de su personaje como Hechicero Supremo. Su posicionamiento corresponde al del sujeto que sabe de si mismo y de la obscuridad que lo habita y colocado ahí es capaz de ejercer un papel de sabio y guía para otros. Pero ya no necesita mostrarse desde un falso self arrogante, ya que ha consolidado su lugar y su poder es genuino mas no omnipotente.

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AVISPA: El Heroísmo como legado Materno – Hope vs Janet –

img_1777Para quienes no conocen los antecedentes de AntMan en el cómic y solo han visto las películas, Avispa, interpretada por Evangeline Lilly, es la hija de Hank Pym y pareja amorosa de Scott Lang. Así como el primer AntMan fue Hank Pym en los años 60, la primera Avispa fue Janet Van Dyne, esposa de Hank y madre de Hope. En la primera película, nos enteramos de que Janet se hizo subatomica para salvar el mundo perdiéndose en la dimensión cuántica. Al reconciliarse Hank y Hope, él le muestra un prototipo de traje y le dice que ahora comprende que ese traje lo idearon Janet y él para ella. Tomar el manto de su madre, Avispa, es su legado.

img_1781La primera aparición de Avispa en los cómics es en Tales to Astonish # 44 en 1963. Janet Van Dyne es hija del científico Vernon Van Dyne, quien estudiaba la realidad y otras dimensiones. Su trabajo lo lleva a conocer a Hank Pym presentándole a su hija. Janet hereda el legado de su padre tanto en términos de su fortuna como de su ingenio científico. El padre es asesinado por un ente alienigeno y Jan busca a Pym para que le ayude a vengar la muerte de su padre. Posteriormente única una relación amorosa con Hank y juntos integran el equipo de los Avengers.

En los cómics Janet es la primera mujer del equipo. Su personaje en los cómics es tomado por Black Widow en las películas de la misma forma que Banner emula a Pym de los cómics como el cómplice de Stark. Avispa tiene un rol muy importante en los Avengers del cómic. Al ser la única mujer en el inicio, tiene a ejercer un rol de liderazgo muy particular entre sus compañeros varones quienes reconocen su valentía sin denostar su feminidad.

img_1779La relación de pareja de Hank y Janet merece un post a parte. Solo mencionaré las funciones que Jan hace para Pym con su débil estado mental. Como se mencionó antes, Hank en los cómics presenta serios problemas de salud mental, (ANTMAN: Hank Pym vs Scott Lang) desde el narcisismo al episodio esquizofrénico de YellowJacket, a la violencia extrema en la paranoia donde incluso ataca a Janet. Vivir con una persona emocionalmente inestable es siempre un infierno y peor aún cuando se le ama. Janet es para Hank su soporte y su medio de contención. En muchos momentos es como una madre y en otros como un terapeuta. El narcisismo de Janet también se pone en juego en su relación con Hank ya que ella cree poder con él. Sin embargo, la patología de Hank lo lleva a envidiar la capacidad amorosa de su esposa por lo que termina golpeándola. Ante esto, Jan lo deja.

En la película no aparecen menciones a estos acontecimientos. Hope sueña con su madre a quien perdió siendo una niña. Ante la pérdida de Janet, Hank aleja a Hope, por lo que la niña pierde a ambos padres y queda sola. Ante el rechazo de su padre, Hope genera una coraza narcisista para defenderse del abandono. Se fortalece en cuerpo y mente con la esperanza de algún día obtener la mirada de su padre.

Aunque en las películas no vemos mucho de la historia infantil de Hope, recurriendo a la historia de su madre en los cómics podemos entender mejor su legado y su posición heroica frente al infantil Scott Lang.

ANTMAN: Hank Pym vs Scott Lang

AntMan, el Hombre Hormiga es uno de los primeros personajes creados por Stan Lee y miembro de los Avengers originales en el cómic de 1963. AntMan tiene su debut en los cómics en 1962 encarnado por Hank Pym. En las películas, AntMan es Scott Lang (en el comic, Lang roba el traje de Pym y efectivamente usa el manto del AntMan por un tiempo). Me resulta importante para analizar al personaje, contrastar ambas figuras ya que si bien Michael Douglas encarna genialmente a Hank Pym en las películas, vale la pena mencionar aspectos trascendentales del personaje del cómic que no aparecen en la película.

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Ant-Man, el Hombre Hormiga es el producto del ingenio del científico Hank Pym. Hank descubre una partícula (partícula Pym) capaz de modificar el tamaño de los objetos y seres vivos a nivel molecular. Diseña un traje especial con el cual puede modificar su tamaño (pequeño como Hormiga -AntMan- o enorme como Gigante – GiantMan-) y un casco para comunicarse con las hormigas. En este caso, como en IronMan, los alter-egos (Hank y Tony) de los superhéroes (IronMan y AntMan) son sus creadores. (IRONMAN: La construcción de una coraza narcisista para lidiar con el trauma. (1 de 4)) Creadores evidentemente narcisistas que construyen superhéroes para lidear con sus traumas. Y al igual que Batman, Hank se inspira en su temor a las hormigas para crear la identidad de AntMan. Cuando se encoge por primera vez, es más pequeño que las hormigas por lo que le parecen terroríficas (escena que es rescatada en la película con Scott Lang).

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Como señale al inicio, Pym es un narcisista como Stark. Los mecanismos de defensa típicos del narcisismo son la omnipotencia, la idealización y la devaluación, El psicoanalista Otto Kernberg lo explica en términos de la polarización de imágenes (idealizadas vs devaluadas) desde el cual el narcisista interpreta el mundo y a si mismo. La idealización engrandece, la devaluación minimiza. La fórmula típica se observa en la soberbia: “Yo soy un brillante y maravilloso; los demás son idiotas e incompetentes”. La fórmula Pym es la fórmula omnipotente del narcisista: agrando, minimizó a mi voluntad. Pym lo utiliza para combatir el mal… pero otros pueden usarlo para destruirlo todo, como Darren Cross AKA El YellowJacket en la película.

En el cómic, Pym se convierte en justiciero a partir de la muerte de su primera esposa (en la película se observa el trauma de Hank por la supuesta muerte de Janet motivó por el cual abandona a su hija). En el MCU se respeta la historia de un AntMan original de los años 60, cuando Pym era joven haciendo a Hank contemporáneo de Howard Stark. La personalidad narcisista que apreciamos de Hank en las películas deriva de la pérdida de su esposa de la cual se siente culpable. En el cómic, Pym es un genio fuera de esta realidad con diversos quiebres mentales que lo acercarían más a la psicosis, pasando del narcisismo. Si bien la muerte de su primera esposa (no mencionada en la película) lo motiva a volverse un justiciero, lo que realmente lo trastorna es el uso y abuso de la partícula Pym (cosa que se menciona en la película) y la culpa por haber creado a Ultron.

La combinación de factores lleva a Pym en el cómic a disociarse en otra personalidad (esquizofrénica) que se autodenomina YellowJacket. En la película este personaje es el villano, Darren Cross, un alumno de Pym que se obsesiona con el poder de la fórmula Pym y resiente a su maestro por su falta de reconocimiento.

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Scott Lang en contraste es un idealista que se pasa de listo y termina en prisión por pretender ser un Robin Hood moderno. Y motivación es su hija (tanto en el cómic como en las películas). Pero carece de la obscuridad narcisista de Pym. En la película, Lang evidencia la crisis el hombre posmoderno. No es un genio como Pym pero tiene una maestría en ingeniería eléctrica sin embargo al ser un exconvicto no puede acceder al estatus quo que la sociedad neoliberal exige. Su motivación es su hija, pero no puede conseguir un empleo para poder verla. Ese es su sufrimiento. Y como todo hombre trágico (y neurótico) se ve arrojado a regresar al crimen en contra de su voluntad. Su heroísmo en este sentido es casi accidental.

 

Un elemento interesante tanto en Hank como en Scott son sus hijas. Casey, hija de Lang es una niña para la cual su padre es un héroe. Scott siente la necesidad de ser el hombre que su hija supone que es. El caso de Hope es casi lo contrario. Ella mira a su padre con resentimiento y reclamo, sin embargo busca su mirada y reconocimiento sin encontrarla. Hank no muestra un interés particular por la imagen que su hija tenga de él, el cree saber que hace lo correcto y la protege. Sin embargo Scott les ayudará a ambos a reconciliarse y emprenderán la búsqueda de Janet para recuperar su familia.

Al final de la primera película, tanto Scott como Hope obtienen el reconocimiento de Hank al hacer equipo para detener al YellowJacket. Cuando Lang logra regresar del reino cuántico, le da a Hank la esperanza de recuperar a Janet con lo cual padre e hija tienen un proyecto común. Por un breve período, los tres trabajan juntos como una familia, siendo Scott pareja de Hope. En Civil War, Scott es reclutado por Capitan America para unirse a los Avengers y es apresado. Esto le cuesta su libertad, su relación con Hope y la confianza de Hank quedando sólo otra vez.

Si bien Hank se asemeja a Tony Stark en sus rasgos narcisistas, Lang puede recordarnos a StarLord (STARLORD: Peter Quill, Peter Pan, atrapado en la infancia… (1 de 3)) en sus rasgos infantiles. En la segunda película de AntMan, me parece que es Avispa (Hope Van Dyne) quien toma el liderazgo (al igual que Gamora con StarLord).

En cambio la relación entre Hank y Janet es una situación más pareja. En las películas vemos apenas unos visos de su matrimonio pero en el cómic son paginas y páginas de una tormentosa relación que habría que analizar en otro momento.