En terapia con Agatha Hartness

Si bien Agnes es la villana de la serie, que busca a Wanda para arrebatarle su poder, en su búsqueda por entender su magia, hace las funciones de un terapeuta. Se involucra en el delirio y poco a poco va investigando como funciona y como se originó. Agatha está motivada por la envidia que Wanda le provoca para poder extraer su poder, pero en su indagación hace las funciones de un terapeuta acompañándola a reconstruir su historia.

El unico camino hacia adelante es hacia atras.

Los recuerdos traumáticos inician en su infancia, la noche que su casa fue bombardeada en Sokovia. Ese primer recuerdo contiene los elementos de las Sit-Coms que Wanda utiliza para diseñar el guión de su mundo ficticio. Ver la televisión en compañía de sus padres y hermano son los referentes de para Wanda de un lugar seguro. Y cae el bombardeo, todo queda destruido … su hermano la pone a salvo. Según Agatha ese fue su primer hechizo.

Al final de episodio te das cuenta que solo fue un mal sueńo, que no era real.

La siguiente puerta la lleva a los experimeintos de Hydra. El encuentro con la gema de la mente no le dio a Wanda su poder, tan solo le mostró en lo que se convertiría: La Bruja Escarlata. El trauma solo activo el potencial que ya estaba ahí.

El tercer recuerdo es ya como Vengadora, con Vision, quien ahora porta la gema de la mente. El se acerca tratando de darle alivio por la muerte de Pietro. Ella le dice que nada puede aliviarla que el dolor va a ahogarla. Vision la ancló a la vida, pero cuando él ya no estaba, la oscuridad la atrajo por completo.

El duelo es amor que persevera

En el encuentro con Wanda, Vision le dice que siempre ha estado solo así que no siente la ausencia. Es todo lo que ha conocido. Nunca ha vivido la perdida porque nunca a tenido un amado a quien perder. Pero ahora Wanda lo ha perdido a él.

En el ultimo recuerdo Wanda busca recuperar el cadáver de Vision y darle un funeral, él se lo merece, y ella también. Lo que Heyward le muestra es el cuerpo destrozado de Vision y le explica que están desmantelando un arma, que es su obligación legal hacerlo. Sutilmente le sugiere que ella tiene el poder de ponerlo de nuevo el línea o volverlo a la vida y por eso no puedo entregárselo. Ella dice que no es lo que pretende. Ella dice él es todo lo que tiene y Heyworth le indica que Visión no es suyo. Para S.W.O.R.D., su ser amado representa un arma de 3 millones de dólares de vibranio, no una persona.

Ya no te siento

Al recuperar sus recuerdos, Wanda está lista para afrontar no solo el trauma sino sobre todo, su identidad. Frente al quiebre psíquico, ella ha liberado a La Bruja Escarlata, la magia del caos. Ese poder que surgió del sufrimiento le permitió sobrevivir a cada uno de los traumas de su historia y ahora finalmente puede encarnarlo. Agatha buscaba este fin para arrebatarle el poder recién encontrado a Wanda, dejando de ser terapéutico.

Es magia del caos Wanda. Tu eres la Bruja Escarlata.

En terapia, este es uno de los objetivos de trabajo de reconstrucción histórica. Ante las peores situaciones que el humano pueda vivir, el psiquismo se protege construyendo imágenes nuevas de si. A esto le llamo sublimación del Lado Oscuro en la que el sufrimiento se transforma en voluntad de poder (Nietzsche) que libera el superpoder de El Monstruo. En el caso de Wanda, la magia del caos libera en ella a la Bruja Escarlata.

WandaVision: una aproximación al fenómeno psicótico como sostén de la vida.

WandaVision marca en inicio de la cuarta fase del MCU mostrando la evolución de los personajes después de Endgame. Cinco años después de Infinity War, la mitad de la población que fue desaparecida con el chasquido de Thanos volvió con el chasquido de Hulk. Wanda Maximoff y Mónica Rambeau fueron personajes blipeados y al igual que otros, tendrán que readaptarse a un futuro en el que sus personas amadas ya no están.

La serie nos cuenta dos realidades paralelas. Una que ocurre en la televisión al interior de WestView y otra en la vida real, en las afueras del pueblo. La realidad que vemos en televisión es literal la historia que Wanda se cuenta y vuelve real a diferencia de lo que realmente está pasando en el mundo perceptual. Este es un fenómeno común en los humanos. Todos nos contamos una versión de la realidad y vivimos desde ese guion interno. Cada vez que algo de la realidad perceptual amenaza con hacerse presente, Wanda literalmente edita la transmisión para preservar su ficción. El psiquismo normal funciona de la misma forma.

Si bien todos los humanos nos contamos historias paralelas, hay grados de distanciamiento con la realidad perceptual… entre más se aleje mi narrativa interna de la realidad, más difícil me será adaptarme. Entre más peligrosa me resulte la realidad, más tendré que distanciarme de ella. El grado de ficción que Wanda provoca amerita el titulo de psicosis.

Hablar de psicosis es un tema delicado. Típicamente el termino se utiliza para designar los padecimientos mentales en los cuales se pierde el contacto con la realidad perceptual. (En post anteriores he abordado esta problemática: THANOS: Psicosis, maldad y Muerte ó Jean Grey (3 de 4): Evolución del Fénix. PARTE DOS – Famke Janssen´s X-Men) La psiquiatría atribuye este quiebre a un desequilibrio bioquímico del cerebro (lo cual definitivamente ocurre) mientras algunos psicoanalistas han propuesto que se trata de una última defensa ante una realidad insoportable y por lo tanto traumática (siendo la defensa psíquica lo que provoca el desequilibrio bioquímico). Cuando la realidad perceptual es demasiado peligrosa, el psiquismo se desconecta de ésta (mecanismo conocido como disociación) y en ocasiones requiere producir una realidad alterna. Esta producción se conoce como fenómenos psicóticos y consisten fundamentalmente de tres registros: la alucinación (alteración sensoperceptual), el delirio (alteraciones en el pensamiento) y el aplanamiento afectivo (anestesia a los estímulos del mundo).

No eres mi amiga, eres una intrusa y quiero que te vayas.

Lo que vemos en las transmisiones de televisión de WandaVision equivale a la producción de la alucinación. Como vemos más adelante, los contenidos de la ficción proceden de la realidad perceptual pero son modificados en la alucinación para volverlos soportables. Mónica descubre que Wanda re-escribe la realidad.

Tengo lo que quiero y nadie me lo quitará de nuevo.

El paciente literalmente edita su realidad y expulsa aquello que le resulta peligroso como ocurre con Geraldine/Mónica cuando le recuerda a Wanda sobre Ultron y la muerte de Pietro. Esta irrupción de la realidad provoca una reacción violenta en la cual Mónica es expulsada del Hex. Cuando intentan atacarla con el dron armado, Wanda sale del Hex y enfrenta esa realidad que literalmente la amenaza.

Por último, el relato que Mónica hace al salir del Hex es muy interesante. Todos los habitantes son influidos por la magia del caos de Wanda. Todos ellos sienten su dolor y escuchan su voz en sus cabezas diciéndoles que hacer. La experiencia del psicótico suele ser similar, un dolor insoportable y voces que me hablan y me dicen que hacer o lo que la gente está pensando de mi. Lo que intento transmitir es que vivir en el mundo ficticio de la psicosis tiene un costo muy alto en términos de sufrimiento ya que el dolor no logra tramitarse tornándose terrorífico, acumulándose en el cuerpo, provocando respuestas exageradas, incongruentes y a veces violentas.

WANDA´s Endgame: Trauma y disociación.

En posts previos trabajé el impacto – traumático – de Thanos en cada uno de los personajes del MCU (ver links al final) mismo que vimos en la película Endgame. Debido al COVID 19, tuvimos que esperar un año para ver la continuación de las historias de los personajes que blipearon. La serie WandaVision nos muestra como la Bruja Escarlata tuvo que afrontar dicho trauma.

En Infinity War, Thanos “le quitó todo lo que amaba”. Cuando ella regresa del Blip, se une a la batalla, le pone una paliza al Titan Loco que ni siquiera la reconoce, ganan la guerra, asiste al funeral de Tony y parece tranquila con Hawkeye pensando que tanto Visión como Nat deben saber que ya todo está bien. Una de las partes más difíciles del duelo es tratar de seguir con tu vida a pesar de la pérdida. Wanda intenta recuperar el cadáver de Visión para darle sepultura; poner al muerto en un lugar es un ritual importante para los que tienen que vivir con su ausencia.

La imagen del cadáver de su amado destrozado y la confrontación de “ya no sentirlo” parecen detonar en Wanda la precariedad de su historia traumática. Se despide de Visión y se dirige a los suburbios. Encontrándose sola, el poder que la habita emana de su rabia y su dolor protegiéndola con una alucinación que le permite soportar la pérdida en una realidad alterna. Tal como le dice al falso Pietro “Completamente sola y vacía. Sola en una completa inexistencia“. Este vacio la lleva a secuestrar a un pueblo entero para recrear su mundo ideal estilo Sit-Com televisivo (o telenovela latinoamericana).

El antecedente en los cómics es House of M. En la versión original del personaje, Wanda manipula su propia biología para engendrar dos hijos y tener una familia propia con Visión. En una trama muy compleja de magia y ciencia ficción, los hijos le son arrebatados ya que no debían existir. Esta pérdida la lleva a la locura y en un exabrupto de frustración, mata a Visión y a varios de sus compañeros vengadores sumiéndose después en una grave depresión que dados sus poderes se torna altamente peligrosa para la humanidad. Ante el peligro que el descontrol de la bruja representa, sus propios amigos Vengadores piensan la posibilidad de matarla. Su hermano al enterarse recurre al padre Magneto para salvar a Wanda lo cual termina en un plan macabro para manipularla a que altere la realidad creando un mundo en el que los mutantes gobiernan sobre los humanos.

La pérdida de Visión en el MCU es un episodio traumático que remueve en Wanda las heridas infantiles de abandono y alienación. No es solo la pérdida lo que desata el desequilibrio mental de la bruja, es la culpa: ella mató a Visión y su muerte no tuvo un sentido. El asesinato del ser amado es imperdonable provocando la ira contra el sí mismo en la autoreproche, pero el sinsentido de la acción regresa al sujeto a la dimensión oscura del caos ante la propia destructividad. En Wanda, esta regresión libera la magia del Caos. Visión le pide a Wanda que lo mate en un sacrificio necesario para salvar el mundo. Sobre esa premisa ella accede, lo mata para ver como Thanos revierte el tiempo, obtiene de Visión lo que quería y lo asesina de nuevo frente a sus ojos. La impotencia frente a la escena provoca en la bruja un quiebre mental y aunque obtiene su venganza al derrotar al villano, se queda nuevamente sola y sin recursos para afrontar el duelo.

Cuando el cadáver mecánico de Visión le es negado, Wanda pierde el contacto con la realidad generando una alterna en la cual puede tener una vida normal con su esposo en los suburbios y tener una familia. La alteración de la realidad funciona como la alucinación: provoca un fenómeno onírico en el cual la ficción se impera sobre la percepción.

TODOS LOS POSTS DE ENDGAME:

IRONMAN: The Endgame

STEVE ROGER´s Endgame: Vivir la vida que Tony me decía…

HULK´s Endgame: Monstruosidad Sublimada

THOR´s Endgame: El fracaso de un Dios

BLACK WIDOW´s Endgame: El Sacrificio

HAWKEYE´s Endgame: Ronin y la venganza

ROCKET´s Endgame: Recuperar a mi familia

NEBULA´s Endgame: Culpa y Reparación

SCOTT LANG´s Endgame: Esperanza e Ingenuidad

THANOS´Endgame: La inevitable mortalidad

SCARLET WITCH: Brujería y control mental

img_1701Wanda Máximoff es una mutante bautizada como Bruja Escarlata por sus poderes de manipulación mental y el color rojo de su magia. Las brujas han sido clásicamente las representantes de la monstruosidad femenina, temidas, perseguidas y evidentemente maldecidas. La representación de la mujer como bruja fue un recurso patriarcal para limitar el poder femenino.

img_1706En 1964, cuando La Bruja Escarlata hace su primer aparición en los cómics en la serie de X-Men, aparece como villana miembro de la Hermandad de Mutantes comandada por Magneto. Sin embargo, gracias al ingenio de Stan Lee, Wanda mostrará a lo largo de su desarrollo como personaje los conflictos de su alma atormentada, su conflicto de identidad y el rechazo del que víctima desde niña lo cual la llevó a pertenecer a la Hermandad y a luchar contra los X-Men.

Posteriormente, cambiará de bandos en varias ocasiones, se asociará con Capitan América, con Hawkeye, con Ms. Marvel…. Se casará con el androide Visión, tendrán a los mellizos Tomas y William a quienes creerá muertos viviendo el más grave caso de depresión postparto en el historia de la ciencia ficción.

El el MCU, Wanda y su hermano Pietro son producto de los experimentos desarrollados con el cetro de Loki (que contiene la gema de la Mente). Estos experimentos son efectuados por el Barón Strucker, miembro de Hydra. Los hermanos Maximoff se ofrecen como voluntarios para dichos experimentos desde su deseo de vengarse de Tony Stark, ya que siendo niños, su casa fue bombardeada, sus padres murieron y ellos quedaron atrapados en los escombros frente a un misil de Stark Industries que nunca explotó.

Los Maximoff son sobrevivientes afectados por estrés post traumático de la vivencia no solo de la muerte de sus padres sino como la misma Wanda relata: “Estuvimos dos días esperando que Tony Stark nos matara.” Esa espera genera una vivencia de crueldad mantenida que se experimenta como una tortura. Esta imagen del misil amenazante genera una fijación con la venganza a partir de la cual los chicos ofrecen su vida a estos experimentos esperando hacerse justicia.Wanda es una joven resentida cuyo odio y rencor no le permiten ver más allá de la pequeña foto de su dolor y deseo de venganza. Al igual que en cómic, los hermanos se afilian al villano, en este caso Ultron buscando eliminar un enemigo común: Stark y de paso a los Avengers.

Wanda utiliza sus poderes de control mental para manipular a los Avengers con sus peores demonios, destrozándolos desde adentro como el mismo Ultron indica. La manipulación mental es un poder con frecuencia atribuido a las mujeres y sobretodo a las brujas. A diferencia de Black Widow (BLACK WIDOW: Sexo y Muerte (2 de 4)) cuya manipulación deriva de sus estrategias de seducción, Wanda manipula la mente directamente utilizando los miedos de cada uno. En los posts previos he indicado también como el embrujo de Scarlett Witch confronta a los héroes con sus demonios y si bien los knokea en primera instancia, los hace también enfrentar sus temores y evolucionar en su trayectoria heroica (*** ver los links al final de este post)

El primero que siente empatía por los muchachos es Steve Rogers. El también fue voluntario para los experimentos de su época en aras de un bien común. Es él quien los busca y los invita a formar parte de los Avengers. En los cómics, Capitan forma un equipo de criminales rehabilitados denominados the Kooky Quartet (Cap, Hawkeye y los hermanos Maximoff) cuya referencia es clara aquí. Pietro muere en la película salvando a Hawkeye y Wanda se une al equipo de Steve (a los Avengers primero y a los fugitivos después de Civil War).

Un conflicto central en Wanda será la culpa. Desde su necesidad de Venganza, ella permite que Tony se lleve el cetro de Loki sabiendo que su miedo lo hará auto destruirse lo cual termina en la creación de Ultron. Cuando se da cuenta que lo que el robot homicida busca es la aniquilación del mundo, se siente responsable. Clint Barton tendrá que intervenir cuando Wanda aterrada se culpa de todo lo que ocurre:

No importa lo que hiciste o lo que eras. Si sales luchas y luchas para matarlos. Si te quedas estarás a salvo y mandaré a tu hermano por ti cuando esto termine. Pero si sales por esa puerta, serás una Vengadora.

En Civil War, Wanda ya es parte del equipo y ha recibido entrenamiento para controlar sus poderes. Sin embargo la culpa la atacara de nuevo. Para salvar a Capitán America, accidentalmente hace volar un edificio causando la muerte de muchos y desencadenando el conflicto de los acuerdos de Sokovia. (Vigilantes, Forajidos (outlaws) y Héroes Patrióticos). La gente le teme por su gran poder y como en épocas antiguas, la cacería de brujas no se hace esperar. El conflicto entre Tony y Steve dividirá al equipo y cada uno tomará bandos. Wanda apuesta por Capitán ya que él apuesta por ella. A partir de este momento se convierte en fugitiva de la ley.

En paralelo iniciará una relación clandestina con Visión. Este amorío en los cómics es sumamente ilustrativo de lo complejo de las relaciones de pareja. En las películas vemos apenas un par de escenas donde estos personajes apenas inician una relación. En los cómics, Wanda debe lidiar con la muerte de sus hijos (habrá un par de versiones distintas) cayendo en la locura. En Infinity War, debe lidiar con la muerte de Vision primero en sus manos y luego a manos de Thanos. Afortunadamente para ella, no habrá tiempo para duelos ya que será borrada de la existencia casi inmediatamente después.

***

IRONMAN: Trauma, Culpa y Narcisismo (2 de 4)

CAPITÁN AMÉRICA: Reconciliando el lado obscuro; de Vengador a Forajido (4 de 4)

THOR: Los amigos de un Dios: Monstruos, Brujas, Vengadores… (3 de 4)

BLACK WIDOW: Feminidades, del Complejo de Elektra al Complejo de Viuda Negra (3 de 4)

CAPITÁN AMÉRICA: Cuerpo enfermo/Cuerpo heroico: Soledad y Pertenencia (3 de 4)

El psicoanalista español Francisco Pereña plantea que la condición básica del ser humano desde el desvalimiento es la soledad. El sentimiento de soledad aparece a partir del sentimiento de vacío y la angustia de aniquilación frente a la necesidad absoluta de un otro para procurarse la subsistencia. El complejo del prójimo aliena al sujeto de su propio cuerpo, anclando el sentimiento de vacuidad y aislamiento en esta falta de identidad corporal. Como mi cuerpo no me pertenece, me siento solo en él. Necesito pertenecer a un cuerpo social como cuerpo del otro para sentirme completo. Así Steve Rogers en su cuerpo débil y enfermizo o en el cuerpo musculoso y fuerte del capitán se vive ajeno en ambos cuerpos.

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Volvemos al dilema sobre la identidad de Steve. Su subjetividad queda constituida desde la deuda y la culpa en el más estricto sentido Freudiano donde el Yo inicialmente deviene masoquista. (En otro post se explicó ya este devenir). Su cuerpo enfermizo y vulnerable encarna ese sujeto desamparado.
Cuando surte efecto el suero del súper soldado, el cuerpo le cambia como ocurre en la adolescencia. Steve pierde su cuerpo débil, infantil, enfermizo y adquiere en su lugar un cuerpo musculoso, varonil, fuerte, altamente sexualizado. ¿Cómo se adapta el sujeto masoquista de Steve al cuerpo erótico de Capitán América? Pasaran décadas y varias películas para que Steve logre habitar cómodamente ese cuerpo y apropiárselo. Igual que cualquier adolescente.
Estar en un cuerpo ajeno es el origen de toda existencia. Se comienza a ser en el cuerpo de la madre. El cuerpo infantil sigue siendo en gran medida propiedad de esa madre quien lo provee y satisface. El cuerpo de Capitán América es propiedad del ejército norteamericano. En ese sentido, es una cosa. Un arma y un adorno. Hermoso pero cosificado. Capitán América debe devenir sujeto y persona rompiendo con esa pertenencia de su cuerpo a la institución.

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El filósofo Roberto Esposito plantea la relación entre la cosa, la persona y el cuerpo. El estatuto de persona corresponde a quien es propietario de una cosa. En este sentido el cuerpo puede operar como cosa o ser encarnación de la persona. El cuerpo hermoso de Capitán América requiere ser erotizado para devenir persona. Y la erotización requiere la mirada de otros. En el caso de Capitán, sus otros significativos que le dan referentes de identidad son primeramente Peggy, Bucky y Red Skull.
La mirada deseante de Peggy hace huella y marcará el destino de las relaciones del capitán con otras figuras femeninas. Natasha Romanoff, Sharon Cárter, Wanda Maximoff son las mujeres que transitan en la vida del Capitán y cada una de ellas marca en subjetividad ese lazo que va más allá de su cuerpo. Mujeres que lo miran y lo admiran no en su belleza viril como objeto sexual, sino en su camaradería, su soledad y su deseo de ser amado.

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Red Skull es fundamental ya que encarna el doble opuesto del Capitán. Será la marca de todo lo que Cap no debe ser. La envidia y arrogancia de Johann Schmidt  contrastan la compasión y la bondad de Steve. El deseo de poder y destrucción de Schmidt se oponen al deseo de bien común de Rogers. A lo largo de su devenir, Capitán América será capaz de integrar la antítesis destructiva que lo habita pasando de héroe a vengador y finalmente a forajido.captainamerica-redskull

Por último, la mirada de James “Bucky” Barnes, le permitirá a Steve reconocerse en el cuerpo de Capitán. Bucky es su anclaje permanente. En su momento Tony intentará torpemente ocupar el lugar del mejor amigo de Cap, sin lograrlo. Ningún otro varón será tan significativo para Steve como Bucky.

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