Richard Greyson, de ROBIN a NIGHTWIND

Las figuras de identificación en la adolescencia son fundamentales para la consolidación de la personalidad. Batman como personaje de ficción es una figura recurrente de identificación para niños, adolescentes y adultos. En el presente post trabajo la influencia de Bruce Wayne (conocido en español como Bruno Díaz) en el joven Richard Greyson (Ricardo Tapia) en su papel de padre adoptivo y su propia identificación con Robin.

batman-80-aniversario-autores-bob-kane-bill-finger-biografia-cover

La familia Greyson eran acróbatas de circo, siendo Dick el menor. En una representación en Ciudad Gótica, la familia entera es asesinada por un mafioso dejando al pequeño Richard huérfano. Bruce Wayne se ofrece como prójimo y lo adopta. Wayne también fue huérfano y en su infancia, su mayordomo Alfred Pennywise le dio la contención y guía que le permitió sobrevivir y construir su identidad obscura como Batman. Como adulto, Bruce adopta a Richard y lo entrena como Robin. En un principio, la relación entre Batman y Robin es claramente paternal, el chico admira al vigilante nocturno y está completamente identificado con él.

maxresdefault

Conforme Richard crece, comienza a presentar conflictos de rivalidad con su padre adoptivo como todo adolescente. Sus conflictos edípicos lo llevan a rivalizar por la atención de Hiedra Venenosa y Batichica compitiendo con Batman en los más clásicos escenarios de combate masculino. Sin embargo estos conflictos solo consolidaron la posición de Batman y Bruno como figuras paternas.

pssc3l4kkrw21

Es la reactivación del complejo de prójimo lo que lleva a Robin a abandonar a Batman y formar su propio grupo de superhéroes y una nueva identidad. Desde el resentimiento hacia su necesidad de Batman como guía, Dick Grayson deja el mando de Robin para convertirse en Nightwing e independizarse de su mentor. Pero su necesidad de pertenecer lo llevará a formar el equipo de Teen Titans (Jóvenes Titanes) con otros chicos que también buscan su deslindarse de la pesada sombra de sus súper-tutores.

 

MUTANTES: Adolescencia y el duelo por el cuerpo infantil.

Un caso más dramático de la dificultad social que enfrenta el adolescente con sus cambios corporales y psíquicos es la serie de Mutantes. La premisa de la historia es que existen entre los humanos seres cuyo ADN ha mutado. Estos cambios genéticos se expresan en habilidades diferentes que se utilizan como superpoderes. Dentro de la serie hay dos grupos: los X-Men, cuyo líder Charles Xavier considera que los mutantes deben esconder sus poderes e integrarse a la sociedad humana; y La Hermandad de Mutantes Malvados, comandada por Erik Leschner quien piensa que los mutantes son superiores a los humanos y deben tomar su lugar como seres superiores. Ambas agrupaciones reclutan adolescentes cuya mutación apenas se hace notar.

descarga (5)

En el mundo ficticio de Marvel, Charles Xavier tiene una escuela para chicos superdotados donde recluta a mutantes y les enseña a manejar sus poderes y a llevar una vida normal. Los que además muestran aptitudes heroicas forman parte de la agrupación de vigilantes llamada X-Men. Los mutantes son claras figuras de identificación de lo que ocurre psíquicamente en la adolescencia. Los chicos deben enfrentarse a sus cambios corporales y sus nuevas cualidades que pueden apreciarse como poderes o maldiciones.

La inadecuación social y la necesidad de ocultarse del mundo son características frecuentes en la pubertad. Ante los cambios corporales, los chicos suelen sentirse avergonzados ya que su imagen corporal se ve distorsionada. Regularmente estos cambios se viven como peligrosos ya que atentan contra la cohesión yóica y la identidad corporal. Esto suele verse reforzado por el medio externo cuando otros chicos o adultos emiten críticas, burlas o comentarios agresivos hacia los cambios corporales que la pubertad provoca alimentando las fantasías alrededor de la peligrosidad de la floreciente sexualidad. Cuando además se tienen preferencias sexuales diversas, el asunto de la aceptación es aún más complejo. Esta diversidad sexual es frontalmente abordada en la serie de X-Men, tanto en los comics como en series televisivas y películas.

syr

Los poderes de los mutantes son siempre peligrosos. Al aparecer de manera inesperada ante situaciones de estrés emocional, generan miedo tanto en los chicos como en sus seres queridos (familiares y amigos). Algunos poderes son más sutiles que otros, por ejemplo Scott Summers -con su visión de rayos, incapaz de mirar sin destruir lo que ve- o Anna Marie D’Ancanto – quien absorbe la energía vital de todo ser vivo que toque- son chicos blancos, de buenas familias, heterosexuales para quienes esconder sus poderes y hacerse pasar por jóvenes normales es relativamente sencillo una vez que aprenden a controlarlos.

s y e

Otros como Ororo Munroe -cuyo estado emocional altera el clima o el mismo Erick Leshner – quien controla el metal- pertenecen a grupos raciales vulnerables, Ororo es originaria de África, Erik es de raza judía ambos provenientes de estratos sociales y económicos bajos. Para ellos la mutación representa la posibilidad de vengar un resentimiento social por haber sido víctimas de un sistema que favorece al hombre-blanco-occidental-heterosexual.

Imagen1

Kurt Wagner -quien puede teletransportarse- o Hank McCoy – poseedor de la fuerza y la habilidad motriz de una bestia- presentan variaciones morfológicas que hacen imposible su camuflaje. Todos ellos representan la diversidad de identidades que los adolescentes contemporáneos enfrentan, los retos de inclusión y discriminación, la posibilidad de pertenecer y ser aceptado por “otros como yo”.

 

SPIDERMAN: Adolescencia y Responsabilidad

Peter Parker es el primer adolescente superhéroe que lucha contra el mal por su cuenta. Si bien Batman tuvo varios Robin y Superman a un Superboy, estos chicos poderosos se mantenían bajo la tutela de su figura paterna. Peter es un huérfano que vive con sus tíos. Es un chico inseguro e introvertido que representa los sentimientos de inadecuación típicos de la adolescencia normal. Debido a un accidente, obtiene poderes. Las hormonas y la picadura de la araña radioactiva provocan cambios físicos que Peter (y todo adolescente) no pueden controlar en un principio.

descarga (3)Como Gregorio en la Metamorfosis kafkiana, un día Peter amanece con extrañas cualidades. La mayoría de los adolescentes no leen a Kafka pero si conocen a Spiderman en sus múltiples representaciones mediáticas. Las transformaciones corporales suelen generar en el adolescente sentimientos de omnipotencia. La fuerza física y los atributos sexuales compensan las sensaciones de inadecuación e inseguridad propias de la crisis de identidad. Las defensas narcisistas exponen a los chicos a situaciones de riesgo como los despliegues de fuerza física en las peleas entre varones y/o la promiscuidad sexual en las chicas que necesitan saberse deseadas para sostener su autoimagen.

images (1)

Las defensas narcisistas son estrategias defensivas que se activan cuando la imagen del sí mismo o del ideal (de sí mismo o de las personas idealizadas) se ven dañadas, lo que se conoce como herida narcisista. Se componen fundamentalmente de tres mecanismos: la idealización, la devaluación y la omnipotencia. En tanto defensa, el narcisismo de activa para mantener la polarización de imágenes, la idealización consiste en la exaltación del amor de un objeto (interno y externo) al cual se valora y admira. En contra parte, se requiere una diada que sostenga las cargas agresivas donde el mecanismo de devaluación actúa. Finalmente el narcisismo se restituye desplegando el mecanismo de omnipotencia que actúa sobre la realidad generando la fantasía de eliminar la amenaza.

maxresdefault (1)

Parker, que también es un adolescente, utiliza sus poderes para poner en su lugar al bullie de la escuela y conseguir dinero para tratar de conquistar a la chica que le gusta. El tío Ben, su figura paterna trata de aleccionarlo como los padres siempre hacen con los hijos adolescentes pero Peter en su soberbia desprecia los consejos del tío y cuando éste muere a manos del delincuente que él mismo no quiso detener, la culpa es monumental. Klein a diferencia de Freud postulo la culpa como un fenómeno que aparece en los primeros meses de vida y es el primer producto de la mezcla pulsional. Ante la destrucción del objeto amado y su pérdida, la culpa aparece como mecanismo de control. La ausencia del prójimo genera incertidumbre e impotencia. La ilusión de la culpa permite retomar el control al asumirse responsable de la pérdida del objeto. Si yo provoco su pérdida también puedo provocar su reparación.

Tio Ben Spider-Man ResponsabilidadSpiderman surge desde el más kleniano drama del amor, la culpa y la reparación. La gran frase célebre “un gran poder conlleva una gran responsabilidad” es la marca del neurótico y la condena masoquista del Hombre Araña. La muerte del tío Ben lo deja nuevamente en la orfandad. La única forma de reparar el daño es dedicando su vida a evitar que vuelva a ocurrir. Freud planteaba que la culpa es requisito para el lazo social y por lo menos en el mundo de los superhéroes hay varios casos que lo prueban: Batman, Daredevil, Green Arrow…. pero el único adolescente es Spiderman. Su condición es mucho más precaria que la de otros huérfanos superheróicos. Peter es un chico tratando de pasar la secundaria, es pobre, tiene que buscar un empleo que le permita subsistir y apoyar a su tía quien quedó viuda por su culpa.

La omnipotencia narcisista de Peter queda condenada a su alter ego, Spiderman, quien es glorificado y amado como el superhéroe que es mientras Peter continua con su vida melancólica. La culpa le impide integrar su superpoder por lo que se mantiene alienado. Eventualmente logrará pertenecer a varias agrupaciones de superhéroes jóvenes como él, confesará su identidad secreta a sus amigos, se casará con Mary Jane y se volverá un adulto.

Adolescencia y Cómics

La adolescencia es ese invento moderno para nombrar el período de transformación entre la niñez y la adultez. Se trata de un fenómeno particular de los humanos contemporáneos que el resto de los seres vivos normalmente no presentan. Los humanos de otras épocas tampoco requerían transformarse en otra cosa para alcanzar la madurez de la adultez. En el crecer, evidentemente todo ser vivo tiene un periodo de preparación para la madurez reproductiva que determina biológicamente la adultez. Este período se denomina pubertad. La adolescencia es otra cosa. Es dejar de ser niño para convertirse en adulto. Hay que volverse otro bicho. Los únicos animales que presentan un período similar son algunos insectos y los anfibios que requieren un periodo de metamorfosis para convertirse en un animal distinto del que eran. La oruga teje una crisálida para llevar a cabo su metamorfosis y volverse mariposa. El humano también requiere un capullo simbólico, nunca tan efectivo como la pupa de los insectos. El adolescente se asemeja más al renacuajo, que va mutando poco a poco hasta ser una rana, sin la seguridad de un capullo que lo proteja del ambiente hostil mientras la transformación morfológica transcurre.

descarga (4)

En la búsqueda de pertenencia y  de figuras de identificación que favorezcan la construcción de la identidad, el adolescente encuentra en los cómics una amplia variedad de ideales posibles que le representan las problemáticas a las que se enfrenta. Bruno Bettelheim escribió en los años setentas el texto titulado Los usos del encantamiento: el significado y la importancia de los cuentos de hadas, traducido al español como Psicoanálisis de Cuentos de Hadas . El documento se basa en las observaciones clínicas en el trabajo con niños y la forma como el autor observa que los cuentos de hadas ayudan a contener las angustias infantiles al presentar situaciones fantásticas con las cuales los pequeños pueden identificarse y sentirse acompañados en los duros momentos de la infancia. En la adolescencia, los cómics pueden tomar el lugar de los cuentos de hadas en un mundo como el actual donde cada vez es más complejo sentirse acompañado y comprendido.

Imagen1

En los posts subsecuentes trabajaré algunos temas relevantes a la clínica con adolescentes utilizando referencias de ciertos personajes de los cómics. Debo antes aclarar la importancia de diferenciar los distintos medios en los que hoy en día los chicos acceden a estas (y otras) figuras de identificación. Lo que hoy conocemos como cómics se volvieron populares en los años treinta sobre todo en Estados Unidos. Se trataba de pasquines baratos con historias gráficas que la gente sin mucha educación o dinero podría comprar para divertirse. Lo que surgió como un medio de entretenimiento evolucionó con el tiempo en una forma de cultura por sí misma. Actualmente los medios masivos de comunicación como el internet, el cine y la televisión han suplantado los medios gráficos en gran medida. Los personajes que tuvieron su origen en las novelas gráficas del siglo pasado invaden hoy en día las pantallas de todos los dispositivos: televisión, tablets, videojuegos, cine, teléfonos, etc.

SPIDERMAN: Adolescencia y Heroísmo (1 de 4)

robin bucky spidey.jpgLa adolescencia es desde su invención la etapa más conflictiva de la vida del humano. Se trata del período de metamorfosis entre la niñez y la adultez en la cual a la par que se debe perder la infancia y con ella el cuerpo y el psiquismo infantil, se debe consolidar una identidad que permita al sujeto enfrentarse a las realidades del mundo adulto. En el universo de los cómics y los superhéroes, los primeros personajes adolescentes son los sidekicks de los héroes adultos: Robin de Batman o Bucky de Capitán América. Spiderman es el primer adolescente que por accidente obtiene superpoderes al ser mordido por una araña. Sin un mentor poderoso, debe enfrentarse a la vida y a sus cambios solo y aprender por su cuenta que un gran poder con lleva una gran responsabilidad, siendo ésta la gran travesía no solo del adolescente sino de todo humano.

descarga (15)Spiderman tiene su debut en el número 15 de Amazing Fantasy en 1962. Desde entonces, el personaje a participado en 22 series gráficas, alrededor de 15 series de televisión, 9 películas, 3 novelas, 4 obras de teatro y 6 videojuegos. La biografía de Peter Parker ha tenido pocas variaciones a lo largo del tiempo y las adaptaciones a diversos medios. Huérfano cuando niño (en algunas versiones sus padres eran científicos y fueron asesinados por sus investigaciones), queda al cuidado de sus tíos Ben y May Parker. Peter es un chico estudioso, introvertido, interesado en la ciencia y en la fotografía. Con tan solo 14 años, es mordido por una araña con lo que sufre una metamorfosis kafkeana. Igual que Gregorio, amanece un día en un cuerpo ajeno y desconocido. Su primera reacción ante su nuevo cuerpo y sus nuevas habilidades es sacarles provecho de manera egoísta hasta que la trágica muerte del tío Ben lo confronta con la culpa que determinará su neurótico destino. Si hubiera detenido al asaltante el Tío Ben estaría vivo… si tan solo hubiera hecho “lo correcto”…. así se confronta con al gran moraleja de su personaje: un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

Peter Parker queda sellado y condenado por estas palabras. Su superpoder es su súpertragedia. La culpa lo lleva por el camino del masoquismo heroico (Heroísmo y melancolía: Spiderman y Capitán América). Me detengo un poco aquí para analizar la vivencia omnipotente y culpígena del adolescente. Despertar un día con un cuerpo ajeno. Fuerza y habilidad que apenas ayer no tenía. Ese es el trance adolescente. Los chicos literalmente se encuentran habitando un cuerpo que cambia con mayor velocidad que su capacidad para adueñarse de él. El superpoder de las hormonas que como el suero arácnido, transforman el débil cuerpo infantil de Peter Parker.

hqdefault (2)

La primera reacción adolescente ante los cambios corporales es la omnipotencia narcisista. Tanto en el aspecto sexual como en el agresivo, el adolescente fantasea con ser indestructible. Típicamente este rasgo narcisista lo pone constantemente en riesgo. ¡Puedo tener sexo sin protección porque las enfermedades o los embarazos no deseados no me pasarán a mi!, ¡Puedo probar las drogas que quiera porque las adiciones no me pasarán a mi!”, “¡Puedo desafiar a mis padres porque sólo yo se lo que es bueno para mi y los errores de la vida no me pasarán a mi!”

No es un error de redacción la forma como escribo estas frases, el adolescente en su narcisismo cree que las cosas no le pasarán a él porque se vive omnipotente. La posibilidad de ser él/ella quien se contagie, se embarace, se vuelva adicto o se equivoque no aparece en su escenario. Así Peter Parker; aprovecha su poder para obtener todo aquello que en su debilidad no puede tener: chicas, un auto, status social…. lo que todo adolescente busca.

La tragedia ocurre cuando la omnipotencia narcisista pone al adolescente al borde de la arrogancia y lo lleva a jugar con fuego por el simple placer de comprobar que “eso no me pasará a mi”. Y todo bien hasta que un día no solo “le pasa un accidente” sino que “comete un error”. Y aquí el adolescente tiene sólo dos formas de lidiar con la herida narcisista: asumir su humanidad, rescindir el narcisismo y asumir responsabilidades con un monto saludable de culpa…. o …. negar su responsabilidad e insistir en su narcisismo buscando culpables fuera de si mismo y justificando sus actos a partir de los errores de otros. Spidey, como sabemos, toma el primer camino. Y como su error no es barato, la culpa se vuelve condena. La muerte del tío Ben es la consecuencia de su error y la única forma de reparar el daño es utilizar sus poderes al servicio del bien común para prevenir otro incidente como el asesinato del tío Ben.

main-qimg-c3f3a95f30e3db76c7f2d96971094d6e-c.jpg

Spiderman es en este sentido un héroe que combate crímenes comunes. El vecino amigable de Queens, sin aspiraciones grandiosas. A partir de este punto, las distintas adaptaciones del personaje moldearán las historias de Spiderman.

En la trilogía interpretada por Tobey Maguire en los 2000s, Peter es un chico melancólico dispuesto a sufrir por el amor de Mary Jane a quien no puede revelar su identidad secreta. Atrapado en la rivalidad con su amigo Harry, cuyo padre prefiere a Peter pero es a la vez archienemigo de Spiderman. Conflictuado con la tristeza de la tía May de cuya viudez se siente culpable. Peter sufre sublimemente durante las tres películas salvo por un breve momento en la tercera película cuando se encuentra con Venom. (Sobre la ultima película de Venom con Tom Hardy, ver Venom y Lo Ello) Poseído por el simbionte, Parker retoma su narcisismo omnipotente y la arrogancia de su lado obscuro. Nuevamente sus decisiones desde esta postura tendrán consecuencias que lo regresarán a la posición neurótica de la culpa.

01spidermantrilogy.jpg

En 2012 tuvimos una segunda versión de Spiderman interpretada por Andrew Garfield. Esta nueva versión tuvo algunas variaciones. Posiblemente la más importante es el legado del padre, ya que ene esta versión, Richard Parker trabajaba con las arañas que años después morderán a Peter dandole superpoder. Vemos también un Peter mas obscuro, más rebelde, más desafiante y más seguro de si mismo. Derivado de esta actitud, se atreve a quedarse con la chica, Gwen Stacey, hija de un policía de Nueva York que odiaba Spiderman. Sin embargo, fiel a la esencia del personaje Peter queda comprometido con el padre de Gwen quien le hace prometer antes de morir que dejará a su hija. En la segunda película vemos que Peter no cumple su promesa y continúa la relación con Gwen hasta que ella muere. Esta es la muerte trágica que condena al Sorprendente Hombre Araña a la vida trágica del súper héroe.

}.jpg

Por último, en 2016 y como parte del MCU tenemos un nuevo Spiderman cuya primera aparición se da en la película Capitan America: Civil War representado por Tom Holland. Esta nueva encarnación nos muestra un Peter más niño que los anteriores, un genuino adolescente que lucha con los problemas típicos de su edad y es descubierto nada menos que por Tony Stark en quien encontrara un mentor y una figura paterna (IRONMAN: Paternidades Narcisistas (3 de 4)).

Peter_Parker_-_Civil.png