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SHAZAM!:Ingenuidad heróica?

El mes pasado se estrenó la película SHAZAM! basada en el personaje de DC Comics. La entrega resultó una refrescante historia llena de humor infantil que contrasta significativamente con lo que hemos visto últimamente de DC.

La historia de SHAZAM en los cómics es en sí misma un drama controversial de demandas legales por los derechos del personaje.

Su primera aparición data de 1940, y fue publicado por Fawcett Comics con el nombre de Capitán Marvel. Su semejanza con Superman le valió a la pequeña editorial una demanda de DC Comics interpuesta en 1953 que duraría décadas y llevaría la compañía a la bancarrota.

En 1968 Marvel Cómics registra el nombre Capitan Marvel como propio con lo que el superhéroe en disputa se ve obligado a perder su nombre. Y el nombre de su familia:

El pleito legal termina hasta 1991, cuando DC gana todos los derechos del personaje (menos si nombre) bautizándolo oficialmente “Shazam!”

No en vano la película se estrenó en 2019 una semana después de Capitana Marvel (CAPITANA MARVEL: Empoderamiento Femenino). El personaje de la película, Billy, es un chico huérfano que al igual que el cómic se debate entre dos casas (Fawcett – DC) y debe hacerse de un nombre. A los 5 años de perdió en una feria y desde entonces ha mantenido una idealización de su madre y hace todo lo que está en sus manos para encontrarla. Cuando es elegido por el hechicero para ser El Campeón, no está preparado para la gran responsabilidad que su poder representa. Sin figuras paternas o mentores adultos a su alcance, acude a Freddy Freedam a quien acaba de conocer y que es fan de los superhéroes.

Siendo un adolescente solitario, Billy, convertido en Shazam! se encuentra a la deriva. Atrapado en un cuerpo ajeno y con sorprendentes poderes, requiere del apoyo de Freddy con quien trazara una entrañable amistad. Poco a poco todos los hermanos adoptivos se ven involucrados en la aventura de Billy, convirtiéndose en la Familia Shazam.

Contrario a otros superhéroes más obscuros, lo que hace a Billy merecedor del poder que el hechicero le otorgó es su familia adoptiva. El poder de la familia, del vínculo afectivo al cual el mismo se ha negado por mantener la fantasía de la imagen de su madre. Es por eso que al encontrarla y darse cuenta que no se perdió sino que fue abandonado por ella, descubre que su verdadera pertenencia está con sus amigos/hermanos.

La moraleja de la historia resalta el poder de la familia… no la de sangre, sino la que es elegida.

THANOS: Psicosis, maldad y Muerte

Por fin se estreno Avengers: Endgame y con él la esperada conclusión de una saga mitológica que inició hace 11 años. En los posts previos, he trazado el análisis de los personajes que conforman el Universo Cinematográfico Marvel (***ver links al final del texto). Para cerrar el ciclo, trabajaré al verdadero protagonista de la saga: Thanos, el Titan Loco, antes de publicar el capítulo final de cada personaje.

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Como otros personajes analizados anteriormente, el personaje de Thanos en el cómic tiene distinciones importantes con el personaje de las películas que amerita ser tomado en cuenta ya que las películas no nos dicen gran cosa de su origen.

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Si bien su primera aparición es en 1973 en Iron Man Vol. 1, #55, su historia de origen aparece hasta el 2013.  Thanos pertenece a una raza llamada lo Eternos y nació en el planeta Titan. Su familia se compone de sus padres, A’Lars y Sui-San y su hermano Eros AKA Starfox. Los eternos son una raza creada al inicio del universo como protectores del mundo (creación de Jack Kirby en 1976, claramente influenciado por el poema de Hesiodo sobre las edades del hombre y las razas de la antigua Grecia). Thanos nace con una mutación producto del gen Deviante (raza “contraria” a los eternos, maligna y caótica) que le da una apariencia monstruosa. Su madre al verlo se horroriza y pide que lo maten. El padre lo impide estableciendo un vínculo con su hijo desde el primer momento. Thanos crece con el amparo del amor de su padre y el refugio de la ciencia, tratando de encontrar el origen de su mutación.

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En sus años escolares conoce a una chica sin nombre que reiteradamente lo aconseja. Posteriormente sabremos que se trata de la Muerte, quien solo se le aparece a él y lo seduce y aconseja para convertirse en un sádico asesino. En un inicio mata animales con fines científicos, pero poco a poco su sadismo escala hasta que comete el primer asesinato en Titan (por las características de la raza de los Eternos, el homicidio entre ellos nunca había ocurrido). Finalmente asesina a su madre y huye. Se vuelve pirata, copula con mujeres de distintas especies, abandona a todas, se encuentra a la deriva viviendo una vida de violencia hasta que regresa a Titan y en la tumba de su madre se le aparece nuevamente La Muerte y le revela su identidad. Thanos le confiesa su amor y  ella, burlándose de sus sentimientos, le exige una serie de pruebas para cortejarla empezando por el asesinato de sus hijos y sus mujeres. Las demandas de La Muerte exigirán a Thanos eventualmente el exterminio de los mundos para lograr su amor.

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El nombre de Thanos refiere en si mismo a lo mortífero. Su dualidad con su hermano Eros apela a la clásica lucha entre la vida y la muerte ampliamente tratada en psicoanálisis. Como además Thanos (que ya esta nombrado desde la muerte) busca cortejar a la Muerte personificada en mujer, no hay cabida para una verdadera ambivalencia entre vida y muerte, amor y odio ya que su amor a la vida lo condena a la muerte.

Tratando a Thanos como un caso clínico, lo primero que podemos suponer es que su madre presenta una depresión o psicosis post-parto a partir de la cual no solo rechaza a su hijo sino que lo desea matar. ¿Qué ocurre ahí? ¿Cómo podemos pensar la construcción de un psiquismo ahí donde la primera experiencia con el mundo es el rechazo materno y el deseo infanticida? Freud plantea que el cachorro humano nace en un estado tal de desvalimiento que para sobrevivir requiere de un individuo experimentado que lo asista. Este momento mítico traza el arrojamiento del ser al mundo en el abismo de una existencia que sin el acogimiento de un otro genera un vacío que como agujero negro amenaza con succionar la vitalidad. Sin mirada deseante no hay sujeto. Sin erotización del otro no hay cuerpo, solo trozos de carne. En el caso de Thanos, el rechazo de su madre signará su existencia con una huella de objeto hostil asesino con el cual quedará identificado. Si bien el padre lo acoge y lo significa, la huella materna le regresa en la imagen alucinatoria de la Muerte. Desde una perspectiva clínica, Thanos es un sujeto psicótico, que si bien busca en sus primero años de vida aferrarse a las representaciones vitales y amorosas que lo vinculan con el padre (la ciencia y la tecnología), el rechazo y la burla constante por lo aspecto le reiteran la alienación de su nacimiento y lo condenan a la monstruosidad. La primera aparición de La Muerte ocurre en el contexto de un supuesto accidente en una caverna donde mueren todos sus amigos devorados por lagartos, lo cual lleva a Thanos a matar por primera vez a estos animales en venganza por comerse a sus amigos y dejarlo solo. Es su primer brote psicótico. En la alucinación, la barrera de estímulos se diluye y la realidad se confunde con la fantasía. Los objetos malos internalizados (portadores del instinto de muerte) se proyectan en estos animales que devoran vorazmente a los objetos buenos (sus amigos). Dado que Thanos los llevo ahí instigado por la Muerte, podemos inferir que él mismo los mató en un brote psicótico. Parece ciencia ficción, sin embargo, quienes han trabajado la clínica de la psicosis saben que la realidad suele superar la ficción.

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Por otra parte, el personaje del MCU (posiblemente por el público infantil y adolescente al cual esta dirigido) carece de la locura sanguinaria de su referente en el cómic. Su primera aparición en la saga cinematográfica es en Avengers, revelando que él es quien ha orquestrado el ataque a la Tierra, utilizando a Loki para conseguir el Teseracto. A partir de esta aparición, Thanos será un observador distante de las historias que ocurren en la Tierra (con los Avengers) y en el espacio (con los Guardianes de la Galaxia y Thor). A través de los años nos fue quedando claro que Thanos, como la muerte, observa y espera trazando las lineas de un guión desconocido para los demás. Como Thor lo indica en Era de Ultron:

alguien juega un juego muy complejo y nos trata como peones,

aludiendo a la clásica referencia de los dioses jugando con los humanos como piezas de ajedrez. Es Thanos quien mueve los hilos de la trama para culminar en Infinity War.

Sin conocer sobre su origen, lo que se nos presenta en las películas es una postura en la cual Thanos cree hacer lo correcto al aniquilar a la mitad de los seres vivos en el universo en un afán de equilibrar la vida. Es el discurso de un tirano que justifica la muerte por un bien mejor. Sistemáticamente Thanos racionaliza su genocidio diciendo que los sobrevivientes viven en abundacia y no padecen de carencias. El lo llama piedad ya que la aniquilación del 50% de la vida implica una selección aleatoria que no discrimina razas, géneros o clases sociales. Es la más terrorífica ejecución de la equidad. Su aparente trauma de origen consiste en que cuando su planeta natal, Titan se ve amenazado por la sobrepoblación, el sugiere la eliminación de la mitad de los seres vivos para recuperar el equilibrio del ecosistema. Obviamente es tratado como un loco y toda sus civilización perece. A partir de esto se promete a si mismo no permitir que ningún otro planeta se destruya de esta forma por lo que vuelve su causa el aniquilar la mitad de todos los mundos del universo con el afán de equilibrar la vida. La muerte (Thanos) equilibra la vida.

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Podemos interpretar a Thanos como psicótico también pero instalado en un delirio de grandeza desde el cual su juicio está claramente alterado. El discurso megalomaníaco es típico de muchos líderes tiránicos en la historia de la humanidad. Los grandes dictadores del siglo XX han tenido estas características. Cuando vemos en las películas a los hijos de Thanos, miembros de la Orden Obscura es inevitable relacionarlos con los predicadores de un mesías que propagan este discurso:

“¡Escúchenme y alégrense!, tuvieron el privilegio de ser salvados por el gran titán. Pueden pensar que esto es sufrimiento. No… Es la salvación. Las escalas universales se inclinan hacia el equilibrio debido a su sacrificio. Sonrían… Porque incluso en la muerte, se han convertido en hijo de Thanos.”

Congruente con este discurso, Thanos espera ver “el amanecer de un Universo agradecido”. Al final de Infinity War, lo vemos con la pequeña Gamora quien le pregunta si lo hizo y a que costo, y él responde con tristeza infinita: “me costo todo”.

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A diferencia del personaje del comic, enajenado con La Muerte, el Thanos del MCU logra mantener un vínculo entrañable con su hija adoptiva Gamora a quien ama y sacrifica para obtener la gema del Alma y así lograr su misión. Esta acción lo pone en una posición de sacrificio heróico y que al igual que casi todos los Avengers, él también tiene que perder lo que mas ama por un bien mayor.

****links:

IRONMAN: La construcción de una coraza narcisista para lidiar con el trauma. (1 de 4)

HULK: Ser un vengador: El encuentro con Tony (parte 3 de 5)

CAPITÁN AMÉRICA: Masoquismo e Identidad (1 de 4)

THOR: El príncipe berrinchudo o “his Majesty The Baby” (1 de 4)

BLACK WIDOW: Monstruosidades Femeninas; del Horror al Deseo (1 de 4)

Figuras Paternas: Hawkeye y Nick Fury

 

 

CAPITANA MARVEL: Empoderamiento Femenino

La saga cinematográfica de Avengers inició hace 11 años con Ironman. No es casualidad que la última superhéroina de la saga sea Capitana Marvel, ya que en los cómics se observó desde mediados de los 90s la tendencia a que los personajes femeninos tomaran el lugar protagónico de sus compañeros varones.

La historia de Carol Danvers y de Capitán y Capitana Marvel en los cómics es algo confusa y controversial y difiere de la versión del MCU en lo que yo diría son “cuestiones de género”. En 1968 cuando hace su aparición, Danvers es una oficial de la Fuerza Aérea Estadounidense que ofrece su ayuda al extraterrestre de nombre Mar-Vell, un Kree enviado en una misión especial para detener a los Skrull. La historia versa sobre una rivalidad intergaláctica entre dos razas alienigenas en la cual la Terrana Danvers se ve involucrada. En un accidente, (cuya versiones varían según la publicación), el ADN humano de Carol se mezcla con el de Mar-Vell adquiriendo superpoderes. A partir de este momento, Danvers toma el nombre de Ms. Marvel. Es hasta 2012 que toma el título de Capitana Marvel.

El título Ms. (en español señorita) en es lenguaje patriarcal se utiliza para designar a una mujer soltera, una doncella. Este referente alude al papel de la mujer siempre en relación al varón donde la doncella representa la mujer casta a ser conquistada por el hombre que la volverá su señora. Mientras que el título de Capitán se utiliza para designar al líder de un grupo. De manera que pasar de señorita a Capitana representa un salto cuántico en la posición de la mujer dentro de los referentes lingüísticos.

Regresando a la historia y al personaje de la película, vemos que esta versión Mar-Vell, quien sigue siento extraterrestre, es una mujer científica. A diferencia del personaje del cómic, Brie Larson recibe sus poderes de otra mujer (realmente del teseracto y la gema del espacio) su mentora, la Dra. Wendy Lawrson quien es realmente Mar-Vell.

La historia nos muestra la trayectoria típica de la mujer que logra vencer las barreras de género a base de levantarse una y otra vez desafiando las consignas que la limitan por su sexo. La motivación de Carol es solo esa: la auto afirmación. Y paradójicamente, en su secuestro por los Skrull, es limitada de sus recuerdos y de su identidad.

A diferencia de otras heroinas de los cómics y películas, los referentes de Carol Danvers son todos femeninos. No hay compañero varón, ni romance, ni mentor con quien identificarse. Su apoyo incondicional es su amiga Maria Raumbau quien encarna otro típico referente de la mujer heroica: la madre soltera.

Sus referentes masculinos son dos figuras polarizadas: el comandante Kree, Yon-Rogg y el agente de SHIELD, Nick Fury.

Yon-Rogg, su supuesto mentor Kree, la nombra Vers a partir del fragmento de su placa militar: Dan/Vers. En el cómic original, Yon-Rogg traiciona a Mar-Vell y causa el accidente a partir del cual Ms. Marvel obtiene sus poderes. En la película es también el causante indirecto del accidente y mantiene a Carol engañada al no recordar su identidad. Yon-Rogg representa al patriarca que instruye a la mujer a limitar su poder haciéndole creer que éste es peligroso.

Nick Fury por otra parte se vuelve un aliado. Si bien Fury es la figura paterna de casi todos los Avengers, en el caso de Carol lejos de ser un padre es un par. Fury juega el papel del Terrano que auxilia al extraterrestre en la guerra ínterglactica, rol original de Danvers en los cómics. Vemos también que Carol se vuelve la inspiración para la iniciativa Vengadores.

SPIDERMAN: La imposibilidad para el amor (3 de 4)

Pocos superhéroes sufren tanto por amor como Spiderman. Siguiendo la tradición adolescente, los enamoramientos y las relaciones de Peter son románticamente melodramáticas. Hay dos mujeres en la vida de Peter (en el cómic y las primeras películas): Mary Jane Watson y Gwen Stacy. En la última encarnación de Peter en el MCU, aparece otra chica: Liz Toomes (en el cómic existe una Liz Allen, romance de secundaria de Peter, mucho antes de conocer a Gwen o a Mary Jane) así que tenemos tres referentes para comentar los amores de Spiderman.

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En orden cronológico, la primera chica en la vida de Peter (después de la tía May) es Liz Tommes (o Allen) a quien conocemos en la película Homecoming inmersa en el MCU. Tanto en el cómic como en la película, Liz es mayor que Peter y se enamora de él en secundaria. Parker es muy niño aún y se deja conquistar por ella. Pero sus conflictos existenciales (por ser Spiderman) no le permiten invertir el afecto y el interés necesario en una chica por lo que no concreta una relación con ella. Supongo que es una fallida relación con al que muchos podemos identificarlos tanto varones como mujeres. El típico enamoramiento adolescente que no llega a nada. Él está demasiado distraído en sus conflictos de identidad y ella espera que él reaccione a tiempo y la mire…. pero no pasa. Un primer fracaso frustrante.liz-allan-laura-harrier-spider-man-homecoming

Además en Homecoming, resulta que Liz es hija de Buitre, el villano de la película, por lo que Peter debe dejar a Liz para que Spiderman detenga a su padre, siendo responsable del encarcelamientos de éste y la salida de Liz del colegio. Liz no perdonará a Peter haberla dejado en el baile… Peter sabe que lo imperdonable es haberla dejado sin padre…. otro leño a la hoguera de la culpa…

La siguiente mujer en la vida de Peter es Gwen Stacy, su primer amor. Encarnada en el cine por Bryce Dallas Howard (en la trilogía de Tobey Maguire) y Emma Stone (en las películas con Andrew Garfield), Gwen y Peter son compañeros de colegio y comparten su pasión por la ciencia. Gwen es hija de un policía que desconfía de Spiderman. Nuevamente Peter enfrentará una rivalidad con su suegro. En las películas Amazing Spiderman, vemos a Gwen como una mujer fuerte que acompaña a Peter en su camino heroico conociendo su identidad secreta. Si bien en el cómic (y en las primeras películas) no es del todo así, Peter encuentra en Gwen una compañera en quien puede confiar y quien lo ama tanto como ama a Spiderman.

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Peter encuentra en Gwen una mujer fuerte y valiente como la tía May, su figura materna. Si bien la imagen más conocida de May Parker es la de la señora de edad, enferma y desolada en su niñez, su carácter denota la fortaleza del personaje que ha sostenido al huérfano Peter durante toda su vida. Freud encontró que los neuróticos tienden a elegir parejas en las cuales identifican (inconscientemente) rasgos que remiten a sus figuras de amor infantiles. Como parte del complejo de Edipo (explicado en otros posts -ver links al final-) el varón introyecta una imagen idealizada de la feminidad de la madre (o del padre) que se construye como el ideal de mujer (o de pareja). En el caso de Peter, tanto Gwen como Liz son mujeres fuertes que lo apoyan como la tía May.

Para mantener el destino trágico de Peter, Gwen Stacy es secuestrada por el Duende Verde y arrojada desde el puente de Brookling (en el cómic) o la torre de un reloj (en la película Amazing Spiderman 2) y a pesar de que Spiderman intenta salvarla, ella muere. Este fracaso es devastador para Peter y sella su destino trágico y culpígeno. Una segunda muerte en su historial de culpa.

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Finalmente, Peter encontrará refugio en su ex vecina Mary Jane Watson. Mary Jane es lo opuesto a Gwen. Se trata de la clásica damisela en desgracia, que encarna una feminidad que requiere que el varón sea el fuerte y la sostenga. Regresando al concepto del Complejo de Edipo, Mary Jane representa a la tía May una vez viuda y desamparada, de manera que Peter se identifica con su tío Ben en la relación con Mary Jane. El tiene que ser el hombre fuerte que la apoye y la rescate, ya que al ella ser mas vulnerable que él, le permite proteger en ella a las figuras del pasado que no pudo salvar: el tío Ben y Gwen.

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*** links a posts previos que explican el Complejo de Edipo:

THOR: Castración, Complejo de Edipo y Complejo de Thor (2 de 4)

Figuras Paternas: Hawkeye y Nick Fury

STARLORD: Peter Quill, Peter Pan, atrapado en la infancia… (1 de 3)

BLACK PANTHER: Desafiar el legado del padre.

SPIDERMAN: Un gran poder conlleva una gran responsabilidad (2 de 4)

spiderman-insomniac-ds1-1340x1340.jpgComo se comento en el post anterior, Peter Parker se enfrenta a la travesía de todo adolescente de afrontar la perdida del cuerpo infantil y transformarse en adulto. En este sentido, Spider-Man, en tanto Hombre-Araña, representa el ideal poderoso del adulto en el cual el adolescente pretende convertirse. Pero no solo el adolescente se proyecta en Spiderman, el devenir “adulto” en el mundo contemporánea es un proceso largo que se desfasa del tiempo biológico. Biológicamente, la adolescencia marca la madurez reproductiva del humano. Todos los demás animales, se tornan adultos por efecto de las hormonas sexuales y sus comportamientos “cachorriles” se extinguen para dar paso a comportamientos adultos programados según cada especie. En el humano no ocurre así. El proceso de socialización y la dependencia dificultan el proceso de devenir adulto en el sentido que la psicología (en paralelo con la biología) califica como adultez: un individuo que ha consolidad su identidad, su independencia y su autonomía. Por eso Spiderman es un personaje con el cual todos podemos identificarnos: niños, adultos, adolescentes, jóvenes, hombres, mujeres….

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Un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

Tio Ben Spider-Man ResponsabilidadUn gran poder conlleva una gran responsabilidadFrase que se volverá célebre, parafraseada por el tío Ben tratando de educar a su sobrino adolescente. Ben no sabe que Peter es Spiderman cuando lo aconseja sobre el poder y la responsabilidad, él se refiere al poder de los cambios adolescentes que Peter presenta. Dado que Ben muere como producto de la negligencia de Peter, la frase del tío se convierte en sentencia lapidaria de culpa. La tragedia aparece como la consecuencia de no seguir la advertencia del mentor. La irresponsabilidad lleva a Peter a la lamentación masoquista que se consolida en su carácter melancólico. Es a partir de este evento que nace la leyenda (como se lee en el ultimo cuadro del cómic original).

En psicoanálisis, Freud planteó que la culpa es el primer afecto que genera lazo social. Esta argumentación parte de la idea de que el humano nace en el estado de indefensión absoluta en el cual depende se un prójimo para sobrevivir. Cuando este prójimo asiste al cachorro indefenso se crea una deuda. Freud piensa que este es el origen de la culpa. Melanie Klein, siguiendo a Freud, planteará que la culpa no apela a esta deuda (la cual apunta mas bien a la gratitud), sino a la frustración generada “en lo que el prójimo asiste”. Esta privación genera en el cachorro el odio al prójimo que pudiendo asistir no lo hace, y la envidia a la posibilidad de este prójimo de tener lo que él necesita. Dichos afectos apuntan a los deseos de destruir el objeto. La culpa en Klein obedece a esta fantasía y su posible cumplimiento. En esta lectura, la deuda se establece por haber deseado la muerte del objeto, si éste efectivamente se destruye o desaparece, la fantasía de asesinato se cumple sosteniendo a su vez la fantasía de omnipotencia del sujeto y con ella la culpa que demanda un castigo. Si el objeto persiste y no muere o desaparece, la omnipotencia del sujeto se ve confrontada y brota la gratitud que es también un derivado de la culpa.

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El camino neurótico de la deuda melancólica pone a Spiderman en una situación de castigo permanente. No puede acceder al amor, ni a la retribución por sus proezas sociales, sistemáticamente defrauda a sus seres queridos quedándose solo. La soledad es su castigo por la muerte del tío Ben. Eso no es honrar la frase mítica del gran poder que conlleva una gran responsabilidad, mas bien se autolimita y se sabotea, como si ante cada éxito de Spiderman, Peter tuviera que pagar con su autodevaluación, alejando al extremo la identidad del superhéroe de su alter ego.

Cuando Tony Stark recluta a Peter en Civil War, se abre un nuevo escenario para Spidey, pertenecer a los Avengers. Tony le ofrece a Peter lo mismo que a Banner (HULK: Ser un vengador: El encuentro con Tony (parte 3 de 5)), asumir la responsabilidad del gran poder que posee utilizándolo al servicio de un bien mayor. En vez de limitarse a combatir robos callejeros en Queen, ayudar a IronMan a combatir a Capitán América y su grupo de forajidos (CAPITÁN AMÉRICA: Reconciliando el lado obscuro; de Vengador a Forajido (4 de 4)) para hacerles cumplir la ley (los acuerdos de Sokovia).

Tony, como líder del MCU, sacude a Peter de su culpa lapidaria y lo anima a apelar al verdadero sentido de los consejos del tío Ben: Asumir la responsabilidad del poder implica ejercerlo y darle un sentido. Se trata de la postura Nietzscheana del superhombre versus la condición cristiana de la humildad y el sometimiento. En psicoanálisis se trata del pasaje de la culpa Freudiana a la responsabilidad sobre el deseo Lacaniano.

Lacan plantea que el deseo es el devenir del sujeto a partir de la falta. En el mismo punto de indefensión y la necesidad del prójimo que lo asista, complementa lo planteado por Freud y Klein para sostener que es esa privación originaria la que pone en marcha el deseo. El objeto que satisface la necesidad está por siempre perdido. Lo que el sujeto eventualmente ha de reconocer es la falta como constitutiva del ser deseante. En este sentido asumir el deseo es responsabilizarse de éste en vez de culpar al otro o a si mismo por la frustración que provoca la falta.

Así Peter, ante la invitación de Stark, debe asumir que ha sido descubierto como Spiderman e invitado a ser parte de algo mayor. Y después de la aventura, en la cual es siempre tratado como el niño que es, debe regresar a su vida “normal” en la preparatoria de Queens, asumiendo las responsabilidades de su deseo: Ser Spiderman y Peter Parker.

 

SPIDERMAN: Adolescencia y Heroísmo (1 de 4)

robin bucky spidey.jpgLa adolescencia es desde su invención la etapa más conflictiva de la vida del humano. Se trata del período de metamorfosis entre la niñez y la adultez en la cual a la par que se debe perder la infancia y con ella el cuerpo y el psiquismo infantil, se debe consolidar una identidad que permita al sujeto enfrentarse a las realidades del mundo adulto. En el universo de los cómics y los superhéroes, los primeros personajes adolescentes son los sidekicks de los héroes adultos: Robin de Batman o Bucky de Capitán América. Spiderman es el primer adolescente que por accidente obtiene superpoderes al ser mordido por una araña. Sin un mentor poderoso, debe enfrentarse a la vida y a sus cambios solo y aprender por su cuenta que un gran poder con lleva una gran responsabilidad, siendo ésta la gran travesía no solo del adolescente sino de todo humano.

descarga (15)Spiderman tiene su debut en el número 15 de Amazing Fantasy en 1962. Desde entonces, el personaje a participado en 22 series gráficas, alrededor de 15 series de televisión, 9 películas, 3 novelas, 4 obras de teatro y 6 videojuegos. La biografía de Peter Parker ha tenido pocas variaciones a lo largo del tiempo y las adaptaciones a diversos medios. Huérfano cuando niño (en algunas versiones sus padres eran científicos y fueron asesinados por sus investigaciones), queda al cuidado de sus tíos Ben y May Parker. Peter es un chico estudioso, introvertido, interesado en la ciencia y en la fotografía. Con tan solo 14 años, es mordido por una araña con lo que sufre una metamorfosis kafkeana. Igual que Gregorio, amanece un día en un cuerpo ajeno y desconocido. Su primera reacción ante su nuevo cuerpo y sus nuevas habilidades es sacarles provecho de manera egoísta hasta que la trágica muerte del tío Ben lo confronta con la culpa que determinará su neurótico destino. Si hubiera detenido al asaltante el Tío Ben estaría vivo… si tan solo hubiera hecho “lo correcto”…. así se confronta con al gran moraleja de su personaje: un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

Peter Parker queda sellado y condenado por estas palabras. Su superpoder es su súpertragedia. La culpa lo lleva por el camino del masoquismo heroico (Heroísmo y melancolía: Spiderman y Capitán América). Me detengo un poco aquí para analizar la vivencia omnipotente y culpígena del adolescente. Despertar un día con un cuerpo ajeno. Fuerza y habilidad que apenas ayer no tenía. Ese es el trance adolescente. Los chicos literalmente se encuentran habitando un cuerpo que cambia con mayor velocidad que su capacidad para adueñarse de él. El superpoder de las hormonas que como el suero arácnido, transforman el débil cuerpo infantil de Peter Parker.

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La primera reacción adolescente ante los cambios corporales es la omnipotencia narcisista. Tanto en el aspecto sexual como en el agresivo, el adolescente fantasea con ser indestructible. Típicamente este rasgo narcisista lo pone constantemente en riesgo. ¡Puedo tener sexo sin protección porque las enfermedades o los embarazos no deseados no me pasarán a mi!, ¡Puedo probar las drogas que quiera porque las adiciones no me pasarán a mi!”, “¡Puedo desafiar a mis padres porque sólo yo se lo que es bueno para mi y los errores de la vida no me pasarán a mi!”

No es un error de redacción la forma como escribo estas frases, el adolescente en su narcisismo cree que las cosas no le pasarán a él porque se vive omnipotente. La posibilidad de ser él/ella quien se contagie, se embarace, se vuelva adicto o se equivoque no aparece en su escenario. Así Peter Parker; aprovecha su poder para obtener todo aquello que en su debilidad no puede tener: chicas, un auto, status social…. lo que todo adolescente busca.

La tragedia ocurre cuando la omnipotencia narcisista pone al adolescente al borde de la arrogancia y lo lleva a jugar con fuego por el simple placer de comprobar que “eso no me pasará a mi”. Y todo bien hasta que un día no solo “le pasa un accidente” sino que “comete un error”. Y aquí el adolescente tiene sólo dos formas de lidiar con la herida narcisista: asumir su humanidad, rescindir el narcisismo y asumir responsabilidades con un monto saludable de culpa…. o …. negar su responsabilidad e insistir en su narcisismo buscando culpables fuera de si mismo y justificando sus actos a partir de los errores de otros. Spidey, como sabemos, toma el primer camino. Y como su error no es barato, la culpa se vuelve condena. La muerte del tío Ben es la consecuencia de su error y la única forma de reparar el daño es utilizar sus poderes al servicio del bien común para prevenir otro incidente como el asesinato del tío Ben.

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Spiderman es en este sentido un héroe que combate crímenes comunes. El vecino amigable de Queens, sin aspiraciones grandiosas. A partir de este punto, las distintas adaptaciones del personaje moldearán las historias de Spiderman.

En la trilogía interpretada por Tobey Maguire en los 2000s, Peter es un chico melancólico dispuesto a sufrir por el amor de Mary Jane a quien no puede revelar su identidad secreta. Atrapado en la rivalidad con su amigo Harry, cuyo padre prefiere a Peter pero es a la vez archienemigo de Spiderman. Conflictuado con la tristeza de la tía May de cuya viudez se siente culpable. Peter sufre sublimemente durante las tres películas salvo por un breve momento en la tercera película cuando se encuentra con Venom. (Sobre la ultima película de Venom con Tom Hardy, ver Venom y Lo Ello) Poseído por el simbionte, Parker retoma su narcisismo omnipotente y la arrogancia de su lado obscuro. Nuevamente sus decisiones desde esta postura tendrán consecuencias que lo regresarán a la posición neurótica de la culpa.

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En 2012 tuvimos una segunda versión de Spiderman interpretada por Andrew Garfield. Esta nueva versión tuvo algunas variaciones. Posiblemente la más importante es el legado del padre, ya que ene esta versión, Richard Parker trabajaba con las arañas que años después morderán a Peter dandole superpoder. Vemos también un Peter mas obscuro, más rebelde, más desafiante y más seguro de si mismo. Derivado de esta actitud, se atreve a quedarse con la chica, Gwen Stacey, hija de un policía de Nueva York que odiaba Spiderman. Sin embargo, fiel a la esencia del personaje Peter queda comprometido con el padre de Gwen quien le hace prometer antes de morir que dejará a su hija. En la segunda película vemos que Peter no cumple su promesa y continúa la relación con Gwen hasta que ella muere. Esta es la muerte trágica que condena al Sorprendente Hombre Araña a la vida trágica del súper héroe.

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Por último, en 2016 y como parte del MCU tenemos un nuevo Spiderman cuya primera aparición se da en la película Capitan America: Civil War representado por Tom Holland. Esta nueva encarnación nos muestra un Peter más niño que los anteriores, un genuino adolescente que lucha con los problemas típicos de su edad y es descubierto nada menos que por Tony Stark en quien encontrara un mentor y una figura paterna (IRONMAN: Paternidades Narcisistas (3 de 4)).

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BLACK PANTHER: Desafiar el legado del padre.

La Pantera Negra es el protector de la nación africana Wakanda. Un territorio del Universo Marvel con cualidades muy peculiares ya que como nación ficticia, tiene las características propias de un superhéroe: súperpoderes mágico-científicos e identidad secreta. Se trata de un país que ante los ojos del mundo esta en vías de desarrollo (antes tercer mundo) sin embargo, detrás de su fachada selvática, es una nación poderosa en la que converge la mística de una tribu primitiva y la mas avanzada ciencia y tecnología. El manto de la Pantera Negra se hereda de generación en generación como parte del legado del rey de Wakanda, sin embargo, debe ganarse en combate ya que (democráticamente) todo aristócrata de Wakanda tiene derecho a combatir para convertirse en el protector del Reino.

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T’Challa es el príncipe de Wakanda, y hereda el trono a la muerte de su padre, el Rey T’Chaka. En el MCU, la muerte del rey ocurre en un atentado en Viena mientras ambos atienden una reunión de la ONU para ratificar los acuerdos de Sokovia. Ante el asesinato del padre, T’Challa toma el manto de Pantera deseando vengar la muerte de su padre. Su primera aparición es en la película Civil War, donde el asesinato de su padre es orquestado por Helmut Zemo para culpar a Bucky Barnes y así exaltar la rivalidad entre Tony Stark y Steve Rogers para provocar la fragmentación de los Avengers.

El príncipe de Wakanda enfrenta a los Avengers buscando vengar la muerte de su padre. El personaje del MCU es introducido en la saga como el hijo obediente que se transforma en un iracundo vengador tomando el traje de la pantera negra antes de coronarse rey y ganar el manto en la batalla como dictan las costumbres.

Fantastic_Four_Vol_1_52.jpgEl personaje de T’Challa en el cómic es distinto, ya que en esta historia, el padre muere defendiendo el Vibranio que Ulysses Klaw roba. Ante su muerte, el príncipe decide recorrer el mundo dejando que su tío, S’Yan tome el trono y el manto de la pantera. A su regreso, se infiltra en el combate y le gana al tío el título de pantera, recuperando su legado. Para cerrar el comentario sobre el cómic, sólo agregaré que fue el primer superhéroe afroamericano y apareció por primera vez en 1966 en el número 52 de Los Cuatro Fantásticos.

Regresando a las películas, T’Challa se presenta como Pantera Negra “ilegalmente” buscando vengar la muerte de su padre. Ni las costumbres tribales ni las leyes occidentales lo detienen en su rabia ante al muerte del rey. Está determinado perseguir al Soldado del Invierno, supuesto asesino de T’Chaka.

Esta situación lo lleva a formar parte del equipo de Tony Stark en su guerra civil contra Steve Rogers. Sin embargo, después del enfrentamiento, T’Challa descubre que el verdadero asesino no es Bucky sino Zemo y que su móvil fue también la venganza por la muerte de su familia. Cuando T’Challa cae en cuenta de la trama de venganzas y la destrucción que han causado, rescinde sabiamente sus intenciones de matar a Zemo y termina ayudando a Steve dándole refugio a Bucky.

En su propia película, T’Chaka regresa a Wakanda para la ceremonia de coronación y el combate. Una vez realizados los rituales, es el auténtico rey de Wakanda y digno portador del manto de la Pantera Negra. Vemos al joven príncipe tratando de ser como su padre a quien idealiza.

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Su recorrido heroico en esta historia es clásico: el hijo que frente a su padre se siente inferior y no merecedor del lugar del padre a quien idealiza. Esta idealización de la figura paterna es típica del varón neurótico. Freud describe esta configuración como parte del complejo de Edipo. Según Freud, la idealización del padre deriva de la culpa ante la muerte de éste de la cual el hijo sale beneficiado. Tomar el lugar del padre despierta en la fantasía inconsciente la culpa por la realización de los deseos parricidas. A continuación amplio este concepto.

Los registros del inconsciente son polarizados: cuando algo en la realidad nos complace, se le ama y se le quiere tener; cuando algo nos frustra se le odia y se le quiere destruir. Conforme el Yo madura, estos afectos se van integrando y modulando. En T’Challa observamos detrás del hijo obediente que no siempre está de acuerdo con los preceptos del padre. Estos desacuerdos se traducirían en su inconsciente en odio y deseos de muerte (para eliminar al objeto que me frustra). La muerte del padre entonces le permite ejercer el reinado como él considere mejor, el desacuerdo con el padre desaparece con su muerte. Pero lo que aparece en su lugar es un conflicto entre ser como el padre (idealizándolo para mantenerlo vivo) e innovar desde sus propias ideas (gracias a su muerte).

Cuando descubre el secreto del padre, el abandono de su primo, el pequeño Erik Stevens AKA Killmonger, la imagen idealizada de T’Chaka cae, permitiéndole a T’Challa asumir su lugar como rey y distanciarse del legado de su padre. El conflicto con el primo es la típica rivalidad filial entre varones por el poder: Killmonger envidia a T’Challa y viene a recuperar un legado que cree le corresponde ya que T’Chaka asesinó a su padre.

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El conflicto entre Black Panther y Killmonger representa una paradoja. El rey representa los ideales conservadores que resguardan Wakanda del mundo. Killermonger por su parte es el revolucionario que viene de las calles, de una vida en la cual ha sido discriminado por su condición social y su raza. Su premisa es defender a la raza negra más allá del pueblo de Wakanda y cobrar venganza por la opresión de la cual han sido objeto históricamente en todo el mundo. Al final, Black Panther toma una decisión en la cual honra la memoria de su primo al abrir las puertas de Wakanda al mundo en contra de la tradición que sostiene la defensa del pueblo wakandiano sobre el bienestar global.

Finalmente en Infinity War, Black Panther debe honrar su palabra de proteger no solo a su pueblo sino al mundo de la aniquilación enfrentando a Thanos y a su ejercito.

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